Выражение на тему необходимо ли куколке становиться человеком

Еще при жизни драматурга пьесы Генрика Ибсена были признаны новаторскими, а их творца нарекали творцом истинней близкой к реальности драмы, которая в собственной базе всегда трагическая. Ибсен, творя аналитическую драму, открывает глубинную трагичность и жестокость реальности, тайную под наружным благоденствием, а также способность волевого человека противостоять происшествиям. В драмах Ибсена перед чтецом и зрителем возникают не исключительные люди и события и не те персонажи, которые выступают рупором идеи автора,

а обыденные люди со своими неуввязками и страстями, плюсами и недостатками, которые живут в характерных для собственной эры критериях. Именно благодаря этому драматургия Ибсена имела таковой отзвук как в Норвегии, так и во всем мире.

В пьесе Кукольный дом, написанной в 1879 году, происходит полный переход драматурга к новой, близкой к реальности драме. Эта пьеса была воспринята до этого всего как произведение, написанное на защиту женской эмансипации. Но для самого Ибсена сущность его пьесы содержится не только в этом: в Кукольном доме затрагивает центральный для него вопрос об освобождении человека вообще, о творении личности.

На

1-ый взор, Нора, героиня Кукольного дома, лишь куколка, неунывающая белочка, хозяйка тихого и опрятного домика, который подсказывает кукольный. Супруг Норы, Торвальд Хельмер, воспринимает ее не как равную себе личность, а как игрушку-жаворонка, куколку. За восемь лет, прожитых вместе, Торвальд ни разу не разговаривал с Норой серьезно. В отношении Торвальда к супруге показательным является также эпизод, когда он ведет Нору с маскарада сходу после тарантеллы, чтоб сохранить эффект, созданный ею. Главное для Торвальда чтоб Нора играла по его правилам. Нора не воспитывает детей, а играет с ними, словно продолжая играть куколками; она окружена почти игрушечными предметами (не нечаянно в первом действии пьесы Нора украшает рождественскую елку).

Но за этим наружным благоденствием и беззаботностью открывается иной глубинная сторона жизни Норы и необыкновенные черты ее личности. Героиня пьесы оказывается не таковой простой и поверхностной, как могло бы показаться поначалу; она знает, что жизнь состоит не только из радостей. Она может быть и взрослой и суровой, хитрить и сокровенно работать, чтобы вернуть деньги, от которых когда-то зависела жизнь супруга.

Нора много делает для того, чтоб ее семья была по-истинному счастливой, а дом уютным. Когда на прошедшее Рождество у семьи Хельмеров не было средств на торжественные декорации для ели, Нора практически месяц сама делала украшения, чтоб утешить супруга и детей. Ради выплаты длинна, эта юная, красивая и жизнерадостная дама обязана непрерывно сберегать, во многом для себя отказывать.

Сила нрава Норы раскрывается в эпизоде, когда она пляшет тарантеллу, зная, что в почтовом ящике лежит лист Крогстада к ее супругу.

Конечно, Нора очень неопытна в тех делах, которые касаются средств и законов сообщества: она говорит собственной подруге Фру Линни, которая даже не знает, какую часть долга уже выплатила Крогстаду. И в мире, где орудуют такие дельцы, как Крогстад, ей придется очень нелегко. Но о том, что она личность, говорит теснее то, что она осмелилась на свои поступки.

Нора понимает, что всегда была игрушкой в чужих руках. Но быть веселой и веселить кого-то это не означает быть счастливой. Чтоб воспитать в для себя действительно свободного человека, который уважает себя, ей необходимо сбросить маску куклы, стать самостоятельной, и для этого она решает уйти из дома Хельмера. События, изображенные в драме, не делают Нору иной, а только обнаруживают тайные ранее черты ее нрава и принуждают по-новенькому поглядеть на свое место в семье и на саму себя. Нора истинная мощная личность, которая бескомпромиссно сражается за свою свободу. Потому финал пьесы остается открытым Нора еще не победила, но победа теснее близка. Вероятно, случится волшебство, и Торвальд сможет внутренне поменяться, возвращать Нору и сделать с ней истинный не кукольный дом.