Конспект понятие о рифме

Рифма (др.-греч. размеренность, ритм) созвучие в окончании 2-ух или нескольких слов. Наиболее употребительна в стихотворной речи и в некие эры в неких культурах выступает как её непременное либо практически непременное свойство. В отличие от аллитерации и ассонанса (которые могут возникать в любом месте текста), рифма определяется позиционно (положением в конце стиха, захватывающим клаузулу, либо же перед цезурой). Звуковой состав рифмы либо, вернее сказать, нрав созвучия, необходимый для того, чтоб пара слов либо словосочетаний прочитывалась как рифма, разен в разных языках и в разное время.

С психической точки зрения действие рифмы двойственно: со стороны формы и со стороны содержания. Она, до этого всего, покоряет стихотворную речь новейшей закономерности, делая её приятнее для слуха и легче для восприятия; разграничивая отдельные стихи, она как бы делит их, а на самом деле связывает их созвучием. Роль рифмы подобна с ролью ритма, но не тождественна; ритм также расчленяет стихотворные единицы, но рифма добавляет к этому ещё созвучие. В нормирующем нраве рифмы и лежит источник её художественного деяния. Наиблежайшая причина эстетического наслаждения состоит в той лёгкости, с которой предмет нашего восприятия подводится под готовые в нашем уме формы медли и пространства (Вундт).

Знаменуя собой заключение ритмического ряда (стиха) и связывая его наглядно с иными подобными рядами, рифма служит одним из способов соединения отдельных представлений. Приподнятое и вибрирующее в лад с настроением поэта, чувство воспринимающего (слушателя, читателя) ждёт рифмы и поэтому испытывает удовольствие, услышав её. Бессознательно при звуке 2-ой рифмы в нас воскресает представление о первом рифмующем слове, и таким образом внутренняя связь содержания закрепляется, уясняется наружным выражением. Потому-то в теории время от времени выставляется требование рифмовать веские по содержанию слова стиха: если рифмуются слова малосодержательные, незначительные, в нас возникает противоречие, неудовольствие: звуки разговаривают не то, что мысль (Карьер). В связи с этим находится антиэстетическое деяние повторения 1-го слова в конце 2-ух рифмующих стихов: рифма обязана созвучием объединять разнородное, а не повторять тождественное. Значение рифмы как элемента, связывающего разрозненные представления, показывает на пределы, в каких можно увеличивать расстояние меж 2-мя рифмованными стихами: если это расстояние будет слишком велико, то сознание может не выудить рифму. Как на образец опытного роста до крайности расстояния рифмического периода можно указать Koptisches lied Гёте (обычный способ обозначения последовательности рифмованных стихов: одинаковые буковкы значат рифмованные меж собой стихи. К примеру, формула Песни о вещем Олеге ababcc, abcbcadeec) и 1-ый лист Тютчева (формула: abcababcba). Зрение могло бы отметить рифму и при большем расстоянии, но её не уловило бы ухо, а рифма таково общее и неизменное верховодило как явление музыкальное, рассчитана только на слух.

Потому рифмовать можно, руководствуясь произношением, а не начертанием[источник не указан 1201 денек]. Такового требовательно, изобрел оглядел не рифма; напротив, употребительны вольности, выгораживаемые слухом: миг фатальных (Фет), звучат разлад (А. Толстой), тучи могучий и тому сходственное. Композиции различных рифм могут быть разнообразны до бесконечност

Рифма (др.-греч. размеренность, ритм) созвучие в окончании 2-ух либо нескольких слов. Более употребительна в стихотворной речи и в некоторые эры в неких культурах выступает как её обязательное либо практически непременное свойство. В отличие от аллитерации и ассонанса (которые могут возникать в любом месте текста), рифма определяется позиционно (положением в конце стиха, захватывающим клаузулу, либо же перед цезурой). Звуковой состав рифмы либо, точнее сказать, нрав созвучия, нужный для того, чтобы пара слов либо словосочетаний прочитывалась как рифма, разен в различных языках и в разное время.

С психической точки зрения деянье рифмы двояко: со стороны формы и со стороны содержания. Она, до этого всего, подчиняет стихотворную речь новейшей закономерности, делая её приятнее для слуха и легче для восприятия; разграничивая отдельные стихи, она как бы делит их, а на самом деле связывает их созвучием. Роль рифмы подобна с ролью ритма, но не тождественна; ритм также расчленяет стихотворные единицы, но рифма прибавляет к этому ещё созвучие. В нормирующем характере рифмы и лежит источник её художественного действия. Наиблежайшая причина эстетического наслаждения состоит в той лёгкости, с которой предмет нашего восприятия подводится под готовые в нашем разуме формы медли и места (Вундт).

Знаменуя собой заключение ритмического ряда (стиха) и связывая его наглядно с иными подобными рядами, рифма служит одним из методов соединения отдельных представлений. Приподнятое и вибрирующее в лад с настроением стихотворца, чувство воспринимающего (слушателя, читателя) ждёт рифмы и потому испытывает удовольствие, услышав её. Бессознательно при звуке 2-ой рифмы в нас возрождает представление о первом рифмующем слове, и таким образом внутренняя связь содержания закрепляется, уясняется наружным выражением. Потому-то в теории иногда выставляется требование рифмовать значительные по содержанию слова стиха: если рифмуются слова бессодержательные, незначительные, в нас появляется противоречие, неудовольствие: звуки разговаривают не то, что идея (Карьер). В связи с этим находится антиэстетическое деяние повторения одного слова в конце двух рифмующих стихов: рифма обязана созвучием объединять разнородное, а не повторять тождественное. Значение рифмы как элемента, связывающего разрозненные представления, показывает на пределы, в каких можно увеличивать расстояние между 2-мя рифмованными стихами: если это расстояние будет очень велико, то сознание может не поймать рифму. Как на эталон умелого роста до крайности расстояния рифмического периода можно указать Koptisches lied Гёте (обыденный метод обозначения последовательности рифмованных стихов: однообразные буковкы значат рифмованные меж собой стихи. К примеру, формула Песни о вещем Олеге ababcc, abcbcadeec) и 1-ый лист Тютчева (формула: abcababcba). Зрение могло бы отметить рифму и при большем расстоянии, но её не поймало бы ухо, а рифма таково общее и постоянное верховодило как явление музыкальное, рассчитана только на слух.

Поэтому рифмовать можно, руководствуясь произношением, а не начертанием[источник не указан 1201 день]. Такого взыскательно, изобрел оглядел не рифма; наоборот, употребительны вольности, выгораживаемые слухом: миг фатальных (Фет), звучат разлад (А. Толстой), тучи могучий и тому сходственное. Композиции разных рифм могут быть разнородны до бесконечности.