Какую роль в твореньи панорамы эры играет история творенье такового необычного

В повести Восковая персона Юрий Николаевич Тынянов обращается к Петровской эре, продолжая художественно изучить природу и противоречия российского самодержавия. Но и здесь посредником между Тыняновым и эпохой оказался, очевидно, Пушкин. Для большого стихотворца воплощением Петра, его дел и устремленности в будущее стал монумент Фальконе. Но Пушкин строит свою поэму Медный наездник на антитезе, которой в памятнике нет. В Медном всаднике наиглавнейшее значение имеет противопоставление Петра, мощного властителя судьбы, Евгению, предстающему тут игралищем судьбы и ее жертвой. Хвала Петру, одическое изображение того, что он сотворил, неотделимо в поэме от грустного рассказа про бедного Евгения, вступившего в необыкновенный конфликт с кумиром на бронзовом коне.Введя в поэму Евгения, Пушкин поставил острейшую делему противоречивости исторического прогресса.Поэт отдал свое решение и вместе с тем, как и в других случаях, открыл сложную тему для живописцев будущих поколений. Тынянов обращается к тому моменту жизни Петра, когда король перестает быть властелином судьбы и сам становится ее жертвой. Этой драматичности избегли немногие исторические деятели . В тыняновском повествовании сама смерть Петра является как бы результатом или, во всяком случае, символом смены эпох, исторических сдвигов. Писатель берет именно тот момент, когда разгул цинизма, низменных страстей, растления в среде главенствующих классов теснее никак и ничем оправдать невероятно. Иронию происходящих событий чувствует в Восковой особе сам умирающий Петр.Он лицезреет, как приостанавливается дело всей его жизни, и горько переживает свое бессилие что-или изменить. Причина не столько в его болезни, сколько в том, что он оказался перед личиком обстоятельств и фактов, с которыми ему не совладать. Симпатии писателя к Петру, предстающему фигурой катастрофической, несомненны, но настолько же несомненно рвение избежать какой бы то ни было идеализации образа царя и всей ситуации, складывающейся к моменту его смерти. Петр чувствует, что умирает посреди трудов незаконченных, но могли ли они быть вообще продолжены так, как хотелось бы королю? Ему снится ноша - та, что он тянул на себе всю жизнь. Во сне он перетаскивает ее с места на место в безусловной пустоте. Что значит пустота для болезненного сознания Петра? Многое. Меншиков - любимец миньон -вор. И не один лишь Данилыч вор. Рядом с комнатой, где помирает король, в конурке посиживает королевский следователь, генерал-фискал, и шьет дело, одно за иным,- на Меншикова, на знатнейших людей в государстве и на ее самодержавие в их числе. Масштабы беззаконий, хищений, развращения норовов огромны. И в итоге дело идет, дело стоит. Дела, которые шьет следователь, только выражение того, что застопорилось основное дело, ради которого жил царь.В этом, а не в хвори основная причина его погибели. На известия собственного сокровенного следователя Петр реагирует неясно: не то, дескать, нужно далее расследовать, не то, дескать, брось, сейчас все одинаково. Умирая, король оказывается в тупике и сам это понимает. Писатель устремлялся сделать картину эпохи, ее образ, раскрыть основные необыкновенности, при этом желал обойтись малым объемом. Отсюда диковинная емкость повествования, нелегкая для восприятия. Петр помирает, окруженный преемниками - Екатериной, Меншиковым, Ягужинским. Для Меншикова и других птенцов гнезда Петрова мир трудов перевоплотился в мир интриг, склок, борьбы честолюбий и жажды власти. Былые товарищи Петра вместе с творческой энергией утратили жизнелюбие, они внутренне омертвели. В противовес им создатель воспевает гений Растрелли, в первую очередь как творца воскового подобия Петра. Петр и Растрелли обожают работу и творчество. В художественное единство Восковой особы заходит и линия народных низов. Петр мог вершить свои большие, а его преемники - свои недостойные дела.






















r