Помогите пж мне безотлагательно необходимо написать рассказ.На тему:"Война и Мир".

Роман-эпопея Л. Н. Толстого Война и мир творение, грандиозное не только по монументальности обрисованных в нем исторических событий, глубоко исследованных автором и художественно переработанных в единичное логичное целое, но и по обилию сделанных образов, как исторических, так и выдуманных. В изображении исторических персонажей Толстой был быстрее историком, чем писателем, он говорил: Там, где разговаривают и действуют исторические лица, не придумывал и использовал материалы. Выдуманные образы описаны художественно и одновременно являются проводниками идей творца. Дамские характеры передают идеи Толстого о трудности людской натуры, об особенностях отношений меж людьми, о семье, браке, материнстве, счастье. 
С точки зрения системы образов героев романа можно условно разделить на живых и мертвых, то есть на развивающихся, меняющихся с течением медли, глубоко ощущающих и переживающих и в противоположность им застывших, не эволюционирующих, а статичных. В обоих таборах есть дамы, причем женских образов столь много, что обмолвить в сочинении всех представляется практически невероятным; пожалуй, мудрее тормознуть подробнее на основных действующих личиках и отличительных второстепенных персонажах, играющих вескую роль в развитии сюжета. 
Живые героини в твореньи прежде всего Наташа Ростова и Марья Болконская. Невзирая на разницу в воспитании, семейных традициях, атмосфере дома, складе характера, они в конце становятся недалёкими приятелями. Наташа, выросшая в теплой, любящей, открытой, чистосердечней семейной атмосфере, впитавшая в себя неосторожность, лихость, восторженность ростовской породы, с молодости подчиняет сердца собственной безграничной любовью к людям и жаждой ответной любви. Красу в принятом смысле слова ей сменяет подвижность черт, живость глаз, грация, гибкость; удивительный голос и умение плясать обвораживают многих. Княжна Марья, против, неуклюжа, некрасивость лица только изредка освещается лучистыми глазами. Невылазная жизнь в деревне делает ее диковатой и неразговорчивой, общение с ней тяжелым. Только чуткий и чуткий человек может заметить тайную за наружной замкнутостью чистоту, религиозность, даже самопожертвование (ведь в размолвках с папой княжна Марья обвиняет только себя, не признавая его запальчивость и грубость). Но в то же время 2-ух героинь почти все соединяет: живой, развивающийся внутренний мир, тяга к высоким ощущениям, искренней чистоте, незапятанной совести. Их обеих судьба сталкивает с Анатолем Курагиным, и только случай выручает Наташу и княжну Марью от связи с ним. В силу собственной наивности девицы не видят низкие и алчные цели Курагина и веруют в его искренность. Из-за наружней разницы отношения между героинями сначала складываются тяжело, появляется недопонимание, даже презрение, но позже, узнав друг друга лучше, они становятся незаменимыми подругами, сочиняя неделимый нравственный альянс, объединенный лучшими духовными качествами возлюбленных героинь Толстого. 
В построении системы образов Толстой далек от схематизма: грань меж живыми и мертвыми проницаема. Толстой писал: Для живописца не может и не обязано быть героев, а должны быть люди. Потому в ткани творенья появляются дамские образы, которые тяжело определенно отнести к живым либо мертвым. Такой можно считать мама Наташи Ростовой, графиню Наталью Ростову. Из дискуссий действующих лиц становится светло, что в юности она вращалась в свете и была членом и желанным гостем салонов. Но, выйдя замуж за Ростова, она изменяется и посвящает себя семье. Ростова как мать эталон душевности, любви и такта. Она недалёкий друг и советчик малышей: в трогательных дискуссиях по вечерам Наташа посвящает мама во все свои тайны, секреты, переживания, разыскивает у нее совета, поддержки. В то же время на момент главного деяния романа ее внутренний мир статичен, но это может быть объяснено значительной эволюцией в молодости. Она становится мамой не только для своих деток, но и для Сони. Соня тяготеет к лагерю мертвых: в ней нет той бурлящей жизнерадостности, какая есть в Наташе, она не оживленна, не импульсивна. Это необыкновенно подчеркивается тем, что в начале романа Соня и Наташа всегда совместно. Толстой наделил эту в общем хорошую девушку незавидной участью: влюбленность в Николая Ростова не приносит ей счастья, так как из суждений благосостояния семьи мама Николая не может разрешить этот брак. Соня испытывает признательность Ростовым и так акцентируется на ней, что зацикливается на роли жертвы. Она не воспринимает предложения Долохова, отказом афишируя свое чувство к Николаю. Она живет надеждой, в принципе рисуясь и показывая свою непризнанную любовь.