написать воспоминания о ЛЮБОМ фантастическом кинофильме о космосе! ЭТО СРОЧНО помогите

У неких режиссеров постоянно все не как у людей. Взять того же Дэнни Бойла подкинешь ему идею зомби-ужастика, а он бери и сними притчу о звере, который спит в каждом человеке, выжидая удачный момент, чтоб вырваться на волю и показать всем кузькину мать.

Либо вот Пекло казалось бы, вполне стандартная НФ о спасении всея человечества: вроде бы теснее все 100 раз хожено-перехожено, опыты не приветствуются, шаг на лево, позже вправо и чуть-чуть наискосок считают позорным бегством и всячески не поощряются ширнармассами. Им, что бы они не разговаривали на публике, от жанра нужно только одно чтоб разрушения на Земле были очень прекрасными, чтоб находился недетский пафос (а иначе как понять важность миссии?), чтоб основной или почти основной герой выжил (желательно, на пару с возлюбленной женщиной), и чтоб наш космический дом вместе с обитающей на нем жизнью был спасен и сохранен. В общем-то, полностью логичные и легитимные требования.

Но ж, выкусите Дэнни Бойл с Алексом Гарландом от всей души считают, что одно попадание из 4 это тоже полностью благородный итог. Потому приготовьтесь либо разочароваться, либо возрадоваться в зависимости от ваших притязаний и способности на лету переваривать новейшую информацию.

Дело в том, что Пекло по сущности собственной куда ближе к галлактическим триллерами вроде Чужого и Через горизонт, ежели к Армагеддону и Ядру Земли. Показать зрителю, как смелые герои спасают мир это для режиссера не самоцель, а всего только фон, на который ложится история о значимости людского фактора в любом начинании. Люди в Чистилище не просто основные герои кинофильма. Они и есть кинофильм.

Поняв это, легко осознать, почему Бойл так много медли уделяет спокойным разговорам, перепалкам, яростным взорам и иным проявлениям людской сути. В команде Икара-2 находится психолог, и это не номинальная должность, как может показаться со стороны нет, от доктора удачный финал миссии зависит едва ли не в большей ступени, чем от капитана и иных узкопрофильных профессионалов. Это становится явным практически с самого начала, когда узнаешь, сколько медли и в каких критериях команда летит к Солнцу, а последующее развитие сюжета только подтверждает корректность выводов.

Персонажи Чистилища это, практически, те самые винтики, о которых с таковой любовью сказал (и был недопонят будущими поколениями) Сталин. Из их состоит слаженный механизм корабля, от их трудоспособности, вменяемости и преданности делу зависит удачный финал миссии. И стоит одному винтику дать сбой, совершить большую и с трудом поправимую ошибку, а иному незадолго до этого принять не самое мудрое, как позже выяснится, решение (которое, окончательно же, сначала кажется полностью логичным), как проблемы начинают накладываться одна на иную. Добавьте ко всему этому известный Фактор Неожиданного получите ситуацию, в которую вряд ли возжелаете поместить даже личную немезиду, если, окончательно, у вас такая имеется.

Самое сильное воспоминание, что отличительно, производит герой Криса Эванса по имени Мейси. Человек с стальным нравом и безукоризненной в контексте Миссии логикой, ради Цели он готов принести в жертву любого человека из команды, включая себя. И одна из самых великолепных черт Пекла это такая власть над аудиторией, которая заставляет зрителей сразу вздрагивать от принимаемых Мейси решений и при этом всячески их одобрять, понимая, что иначе никак.