Анализ стихотворения Цветаевой "в Париже" пожалуйста,у кого есть

Узреть Париж и умереть! - именно этой фразой принято выражать свое отношение к столице Франции. В начале ХХ века, после Октябрьской революции, этот город стал самым знаменитым местом эмиграции для российских дворян. Появилось целое российское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, на котором захоронено более 15 тыщ русских эмигрантов.

Для русской поэтессы Марины Ивановны Цветаевой этот город тоже станет местом приюта на длинные 13 лет время тяжелого безденежья, неустроенного быта и неприязненного дела со стороны других российских переселенцев. Но это будет позднее в 1925 году. А летом 1909 года 15-летняя гимназистка без помощи других приезжает в Париж, в знаменитую Сорбонну, чтоб прослушать курс лекций об истории старинной французской литературы. И уже в июне возникает стихотворение В Париже, анализ которого будет здесь представлен.

Стихотворение сходу поражает каким-то двояким настроением:

В большом и удовлетворенном Париже
Все та же скрытая тоска.
Как можно в Париже абсолютно богемном месте ! испытывать тоску? Скрытой она была, быстрее всего, для окружающих, ведь всем понятно, что тут нельзя грустить, тут можно только любить, конкретно потому везде все пары, дрожанье губ и наглость глаз. Такое настроение не отличительно для девицы, очутившейся в Городе Любви.

Вероятно, в этом стихотворении проявляется его лишняя автобиографичность. За каждой деталью, за каждым словом прячется сама Цветаева. Когда в 1906 году скончалась от чахотки ее мать, Марина, ощущая одиночество и боль, перевела на российский язык трагедию французского писателя Эдмона Ростана Орленок, посвященную судьбе отпрыска Наполеона Бонапарта, Наполеона II, тоже погибшего от чахотки в возрасте 21 года. Его судьба так поразила юную поэтессу, что она втюрилась в этого юношу, при этом считала эту любовь правильной, ведь была готова обожать его до самой погибели больше всех живых. Эта книжка стала в юности ее возлюбленной книжкой. Читаешь и ощущаешь, как подходят слезы, и плачешь, вопишь в тоске по этому молодому, удивительному, непризнанному ребенку, так несправедливо загубленному долей, писала она в письме Петру Юркевичу.

И вот теперь, оказавшись сама в Париже, Марина, явно, потому и испытывает такую же тоску одиночества, как там, в покинутой Москве, а в ее сердечко вопит стих Ростана. К раскаянью, этот перевод драмы Цветаевой не сохранился, зато достоверно знаменито, что Марина покупала ребяческий портрет Наполеона II. Единственный легитимный сын Наполеона Бонапарта с 1815 года был провозглашен французским царем, но, по сущности, никогда не правил, а в 1818 году получил титул герцога Рейхштадтского, хотя до самой собственной смерти в 1832 году жил у собственных врагов, при австрийском дворе, в замке Шенбрунн под Веной. Конкретно потому Цветаева в собственном стихотворении нарекает его мученик Рейхштадтский.

Любуясь ласковым профилем на стенке, Цветаева утверждала, что по целым часам может глядеть на это удивительное личико сломленного жизнью превосходного малыша. Позднее она посвятит ему несколько стихотворений в своих сборниках Вечерний альбом и Магический фонарь.

Но в стихотворении упоминается еще и Сара, которая совместно с Ростаном и Наполеоном II тоже обязана придти к героине во сне. Окончательно же, речь идет о известной французской актрисе Саре Бернар, которая как раз таки и сыграла герцога Рейхштадтского в драме Эдмона Ростана Орленок.

Итак, героиня стихотворения, оказавшись наяву в Париже, где гремели и шумят настолько замечательные имена, не отыскивает с этими героями встречи, тем более ночью, когда Париж для героини чужд и жалок, а видит во сне, поэтому что в этом и заключена ее скрыта. Во сне приходят они любимыми, страдающими, недалёкими, ощущают то, что ощущает 15-летняя женщина, пережившая теснее и утрату близкого человека, и признание в любви взрослого мужчины, и безответную любовь. Оттого-то в великом и удовлетворенном Париже ... боль как до этого глубока.