сочинение на тему город с черной стороны Гоголь ревизорпожалуйста маленькое

Некие современники Гоголя считали, что драматург по цензурным сужденьям написал аллегорию, что под видом уездного городка им изображена столица российской империи Петербург. Чуть ли это так: Гоголю, по складу его творческой манеры, была чужда аллегория. Сила пьесы не в иносказательных намеках, а в особенном принципе отбора актуальных явлений. Свой "уездный город" писатель единожды именовал "сборным городом всей черной стороны". В частности, он уделил великое внимание его устройству.

Драматург считал, что в его комедии "и сцена, и место деяния идеальны", желая трудно представить для себя что-либо более конкретное и более национальное, чем гоголевский город.

Широта обобщения в "Ревизоре" вырастала и благодаря последующей необыкновенности творческой манеры Гоголя. Обычно комедиографы до Гоголя противопоставляли безнравственным и извращенным персонажам мир истинней, правдивой жизни. Противопоставляли либо прямо, вводя в деяние так нарекаемых добрых героев, либо скрытно, когда пребыванье этих героев чувствовалось за сценой. Гоголь не сделал ни того, ни иного. Малюсенько сказать, что он отказался от образцовых, добрых персонажей, драматург не оставил для них способности существования и за сценой, вне деянья комедии.

В "Ревизоре" нет даже намека на то, что где-или, в каком-либо дальнем или недалёком углу широкого русского страны жизнь протекает не так, как в городке, по другим законам и правилам. Все в пьесе стает как принятое. И городничий и бюрократы твердо знают, что необходимо делать в связи с прибытием "ревизора". Необходимо давать взятки, задабривать, пускать пыль в глаза. Эти средства и ранее выгораживали себя, при наезде иных высокопоставленных лиц; посодействуют они и на этот раз. Окончательно, полностью могло бы случиться и так, что ревизор не взял бы. Но тот, с кем случилось бы сходственное, знал бы, что это просто его собственное невезение. (Малюсенько ли какие посещают сужденья у ревизора. Например, городничий, не умея сначала отыскать "подход" к Хлестакову, мог поразмыслить, что тот просто набивает для себя цену.) В корректности же и эффективности избранных мер никто из чиновников не колеблется.

Не колеблются в этом и торговцы, горожане те, кто выступает в пьесе в роли обиженных и просителей. Купцы сетуют "ревизору" на городничего не за то, что он берет взятки ("мы уж порядок всегда исполняем"), а за то, что он чересчур лютует в своей жадности "не по поступкам поступает". Зная "порядок", они и к "ревизору" появились с подношением.

Гоголь разговаривал позднее, что на сценическую площадку "Ревизора" "из разных углов России стеклись... исключения из правды, заблуждения и злоупотребления". Но сконцентрированные в пьесе "исключения" из правил заполучили нрав повседневности, нормы. Словом, мы опять сталкиваемся с диковинной широтой гоголевского обобщения и опять уверяемся, что перед нами не обычной город, а "сборный".

Гоголевский город живет диковинно напряженной жизнью, он встревожен необычайным событием. Это событие ожидание, прием и проводы ревизора. Гоголь создает тем самым "общую" завязку пьесы, которую он сознательно противопоставлял "приватной". Пример приватной завязки амурная интрига, затрагивающая, самое великое, интересы нескольких людей: юных любовников, а также их родных либо слуг, помогающих (либо препятствующих) соединению любящих. Вот почему Гоголь считал, что любовная завязка "четкий узелок на уголке платка". "Ревизор" же, разговаривая словами драматурга, вяжется "всей собственной массою в один большой, общий узел".

Иначе и не могло быть в пьесе, в поле зрения которой не семья, не дружественный круг, а целый город, да еще "сборный"!