Проанализировать сцену вранья Хлестакова. Что становится предметом его самохвальства? Почему

Особенностью гоголевской комедии Ревизор является то, что она имеет миражную интригу, т. е. бюрократы водят борьбу против призрака, сотворенного их нечистой совестью и ужасом расплаты. Тот, кто принят за ревизора, даже не решает никаких продуманных попыток одурачить, одурачить впавших в заблуждение чиновников.

Развитие деяния достигает кульминации в III акте. Смешная борьба длится. Городничий продуманно идет к собственной цели: заставить Хлестакова обмолвиться, поведать побольше, чтобы узнать, что он такое и в какой мере его необходимо бояться. После посещения благочестивого заведения, где гостю был предложен великолепный завтрак, Хлестаков был на верху блаженства. Обрываемый и обрезываемый доныне во всем, даже и в замашке пройтись козырем по Невскому проспекту, он ощутил простор и вдруг развернулся неожиданно для самого себя, он разговорился, никак не зная в начале разговора, куда пойдет его речь. Темы для дискуссий ему дают выведывающие. Они как бы кладут ему все в рот т создают разговор, пишет Н. В. Гоголь в Предуведомлении. За несколько минут в сцене вранья Хлестаков делает головокружительную карьеру: от маленького бюрократа (Вы, может быть, думаете, что я только переписываю) до фельдмаршала (Меня сам муниципальный совет опасается). Действие в этой сцене развивается со все нарастающей энергией. С одной стороны, это россказни Ивана Александровича, равномерно теряющие всякую правдоподобность и достигающие апогея в конце явления. С иной стороны, это поведение слушателей, прибывающих во все больший испуг от речей гостя. Их переживания выразительно передают ремарки: в начале беседы городничий и все садятся по милосердому приглашению Хлестакова, однако при упоминании, что в его прихожей типо можно встретить графов и князей, даже министра, городничий и остальные с застенчивостью встают со собственных стульев. Слова: И точно, бывало, как прохожу через департамент просто землетрясение, все дрожит и трясется, как лист сопровождаются ремаркой: городничий и остальные теряются от ужаса. В конце сцены городничий, подходя и трясясь всем телом, напрягается выговорить чтото, но с испугу не может вымолвить ни слова.

Во время своей речи Хлестаков как бы инстинктивно улавливает характер производимого им воспоминания, подстегивают испытываемые слушателями страх, ожидание рассказов о необыкновенных для провинциалов масштабах жизни и служебных отношений. Его преувеличения носят чисто количественный характер: в семьсот рублей арбуз, 30 5 тысяч одних курьеров. Рисуясь перед дамами, он мобилизует весь свой небогатый запас сведений о жизни петербургской знати, о событиях и литературе. Хлестаков совсем не обо всем лжет, он порой просто сообщает сенсационные столичные новинки о великолепии пиров, о супе, который на пароходе прибыл из Парижа, о том, что барон Брамбеус поправляет чужие статьи, что Смирдин уплачивает ему большие деньги, о том, что Фрегат Надежды пользуется громадным фуррором, и наконец, о том, что Пушкин, с которым он на дружественной ноге, великой оригинал, пишет А. Г. Гукасова в статье Комедия Ревизор.

Но все эти реальные факты сдвинуты и переадресованы, центральным личиком во всех событиях становится сам рассказчик.

В силу непреднамеренности Хлестакова его тяжело словить на лжи он, завираясь, с легкостью выходит из затруднительного положения: Как взбежишь по лестнице к для себя на 4-ый этаж скажешь только поварихе: На, Маврушка, шинель Что ж я вру я и позабыл, что живу в бельэтаже.

Окутанный непреодолимым желанием сыграть роль немножко повыше той, которая предугадана ему судьбой, в эту лучшую и самую поэтическую минутку в его жизни, Хлестаков желает стать не только светским человеком, но и человеком государственным.

Ни городничий, ни бюрократы не подвергают сомнению то, о чем болтает Хлестаков, наоборот, они укрепляются в вере, что присланный к ним ревизор значительное государственное лицо. Происходит странноватая вещь. Фитюлька, спичка, мальчик Хлестаков мощью страха и почтенья к нему растёт в персону, становится сановником, становится тем, кого в нем лицезреют, делает вывод по этой сцене Г. А. Гуковский в статье Реализм Гоголя.