Анализ любой сонеты Шекспира

100 второй сонет Уильяма Шекспира относится к направленной на определенную тематику группе сонетов, посвящённых другу, к подгруппе стихотворений, знаменующих собой пиршество возобновлённой дружбы. Возможным адресатом творения является Генри Ризли 3-ий граф Саутгемптон, с 1594-го года являвшийся единственным покровителем Шекспира.

Экзальтированный, нежный, амурный тон первых 100 20 6 сонетов цикла длинное время сбивал с толку и читателей, и исследователей творчества Шекспира: вплоть до начала XIX века числилось, что все сонеты британского драматурга посвящены женщине. Конкретно поэтому ими долгое время не увлекались, относя их к классической амурной поэзии. Как только адресат был установлен, сонеты здесь же получили популярность и стали восприниматься в своём подлинном значении. Амурная же манера воззвания получила своё разъясненье: в сонетном жанре так было принято объясняться в дружбе, которая по силе своих чувств ничем не умалялась любви.

Главная мысль 100 второго сонета связана с утверждением ценности любви в её единственном, часто единоличном и даже молчаливом звучании. По воззренью Шекспира, истинная любовь не требует бурных объяснений (более ярко эта мысль проявилась в катастрофы Повелитель Лир на образце вида Корделии). Она кажется слабее только на фоне тех, кто выставляет свою душу напоказ, то есть сыплет комплектом штампованных признаний, превращая тем самым чувство в продукт.

Образ Любви в сонете сливается с образом Красоты, воспеваемой Стихотворцем (символический образ Соловей) в начале весны, под которой понимается расцвет дружественных отношений. В летнюю пору, отовсюду заполненную музыкой, пение соловья пропадает, утрачивает свою ценность. В летней музыке явственно видна параллель между птичьими трелями, которые отличительны для первой половины лета, общим поэтическим многоголосьем, рано либо поздно возникающим в литературе по отношению к тому либо иному жанру либо теме, и постоянным для любви/дружбы нарастанием эмоций, а как следует и словесных признаний.

Первый катрен говорит об уединённости любви, 2-ой о невозможности безмолвствовать, когда любишь, третий о гибели любви и красы под воздействием повседневности. Сонетный замок (финишное двустишие) подводит результат лирическим размышлениям Стихотворца, пришедшего к идеи, что когда всё сказано, можно теснее ничего не прибавлять. Безмолвье не умалит силы любви и не будет сердить того, на кого она ориентирована.