Как Пушкин обрисовывает быт 19 века в творенье "Дама-Крестьянка"? Какие традиции

Проза Пушкина была качественно новым этапом в развитии русской литературы вообщем и российской прозы в частности. Но чтобы осознать, в чем новаторство пушкинской прозы, нужно проследить развитие российской прозы до Пушкина.
"Российская литература XVIII века была основным образом занята организацией стиха" (Б. М. Эйхенбаум). Проза как бы отходила на 2-ой план. Российская проза XVIII века, а необыкновенно конца столетия, тяготеет к нравоучительным, амурным и авантюрным романам, пришедшим в Россию с Запада. С другой стороны, она характеризуется близостью к монументальным стихотворным жанрам: философской оде и сатире. Отсюда доминирование в русской прозе этого медли творений сатирических (Новиков) и философско-публицистических (Радищев). Перед Карамзиным встает задача обновления российской прозы, то есть преодоления традиций XVIII века. При этом Карамзин, во-первых, максимально сближает прозу с сентименталистской поэзией и, во-вторых, обращается к сугубо бытовому или к историко-бытовому материалу, причем с заметным моралистическим оттенком. К началу 10-х годов XIX века сентименталистская проза становится штампом, который необходимо разрушить. Это и осуществлялось русской прозой этого медли: романтиками (Бестужев-Марлинский, Одоевский) и "дидактиками" (Нарежный, Булгарин). Невзирая на значительные различия, к примеру, установку романтиков на исключительность, оба направления имели много общего с Карамзиным: обращение к бытовому материалу у "дидактиков", сближение прозы с поэзией, только уже с поэзией романтичной, у романтиков. К концу 20-х годов и такая проза становится штампом. Примерно в это время Пушкин пишет 1-ое житейское творенье, незаконченный роман "Арап Петра Большого". Как мы лицезрели, одним из общих принципов российской прозы до Пушкина было сближение ее с поэзией. Главной художественный принцип прозы Пушкина - отказ от сходственного сближения, если так можно выразиться, преднамеренная прозаизация прозы.

Проблематика художественного творенья всегда связана с той целью, которую ставит перед собой создатель, и с жанром художественного творения. Пушкина как преобразователя российской прозы заинтересовывали как частные проблемы русской жизни, так и задачи всеобщие. При этом, разрабатывая трудности более частные, Пушкин употребляет жанр новеллы, а более общие - жанры романа и повести. Посреди таких заморочек нужно назвать роль личности в истории, отношения дворянства и народа, проблему ветхого и нового дворянства ("История села Горюхина", "Дубровский", "Капитанская дочка").

Предшествовавшая Пушкину литература, как классицист-ская, так и романтичная, творила определенный, нередко однолинейный тип героя, в котором доминировала какая-нибудь одна страсть. Пушкин отвергает такового героя и создает собственного. Пушкинский герой до этого всего - живой человек со всеми его страстями, малюсенько того, Пушкин демонстративно отрицается от романтичного героя. Алексей из "Дамы-крестьянки" с виду обладает всеми чертами романтичного героя: "Он 1-ый перед ними (дамами) появился неясным и разочарованным, 1-ый говорил им об утраченных радостях и об увядшей своей молодости; сверх того он носил темное кольцо с изображением мертвой головы". Охотничью собаку Алексея зовут Сбогар (по имени основного героя повести ТТТ. Нодье "Жан Сбогар"). Но потом сам Пушкин замечает 6 своем герое: "Дело в том, что Алексей, невзирая на фатальное кольцо, таинственную переписку и на неясную разочарованность, был добросердечный и горячий малый и имел сердечко незапятнанное, способное ощущать наслаждения невинности". Если Пушкин в "Дубровском" и использует тему добропорядочного разбойника, то он очень видоизменяет ее: Дубровский мстит не за обиды, нанесенные бедным и обездоленным, а за смерть своего отца. В противоположность романтичной установке на исключительность Пушкин делает основным героем собственных прозаических произведений среднего человека - источник новых тем, новых сюжетов, нового художественного эффекта. Не считая того, введение в прозу среднего человека как основного героя позволяет Пушкину выявить особые, типические черты той либо иной эры, обстановки (в этом смысле Пушкин недалёк к позиции Вальтера Скотта).