Чувства охотника в рассказе бежин луг

В
Записки охотника И.С.Тургенева
входит рассказ Бежин луг. Рассказ
ведется от лица автора, который
сразу является персонажем
охотником, сбившимся с дороги и
заблудившимся в июльскую ночь. Рас
сказчик впитывает в себя ребяческий
взор на мир, и благодаря этому с
большей непосредственностью им
заявляется одна из основных тем
рассказа природа и герой в их
гармоничном согласье. Тема эта очень
главна для всего сборника в целом. В
плане его народное и ребяческое
соединяются воединыжды, как два особых
дела к жизни. И удивительные истории,
которые рассказывают мальчишки в ноч
ном, содержат в для себя приметы реальной
крестьянской жизни и поэтический
вымысел малюсеньких живописцев слова.
Сама июльская ночь предстает
средоточием 2-ух стихий: реальной
(географически точно обозначены путь
охотника и местопребывание мальчишек)
и фантастический (загадочно-
одушевляемая жизнь природы,
непонятные звуки и шорохи,
врывающиеся в рассказы ребят). Июль
ская ночь, природа выступает
посредником меж миром взрослых и
миром деток. Так оно и было в
крестьянском быту: природа во многом
определяла отношения людей, связи
поколений.
Новаторской чертой Тургенева было
постепенное, неторопливое вхождение в
мир природы и в мир человека.
Тургенев лицезреет в природе простоту и
величие: она никогда ничем не
щеголяет, не кокетничает и благо
душна в своих прихотях. Но она и
неиссякаемый источник поэтической,
творческой силы именно поэтому, что не
открывает себя до конца. Она стихия
мистического и непознанного, хотя в ней
нет ничего ухмуренного и замысловатого.
На этом строится и Бежин луг, и
Записки охотника в целом. И это
останется во всей последующей работе
Тургенева-реалиста. В Бежине луге
еще и ребяческая чистота и свобода
воображения, пронзительность ребяческого
взора на мир.
Рассказы мальчишек о нечистой силе
подсказывают соревнование. Каждый из
их равномерно вдохновляется
предметом собственного рассказа и вниманием
слушателей, у каждого своя манера
разговаривать. Правда, истории мальчишек не
столько конкурируют одна с другой,
сколько одна иную продолжает. Так, с
подхватом, в народе выполняют
лирические песни.
Равномерно стала определяться водящая
сюжетная линия рассказа. Это линия
Павлуши, которая полнее всего
обозначила основное в рассказе: природа
и человек. Фигура мальчика непрерывно
возникает в кульминационных, погра
ничных моментах повествования на
грани света от пламени костра и ночного
сумрака, в который мальчишка кидается в
погоню за волком; в предрассветный час
между днем и ночью, когда, оберегая
покой, не дремлет лишь Павел и т.д.
С Павлом связан необычный конец
рассказа. Конец, фактически, не один, а
два. Первый мажорное извещение о
наступившем новеньком дне. В великолепной
картине утренней, оживляющейся
жизни рассказ, казалось бы, получил
сюжетную завершенность, но не обрел
конца. Интуитивно чувствуется, что
настоящий конец в 3-х заключительных
строках, которые писатель прибавляет
к предшествующим словно бы с некоторым
сомненьем, без охоты: Я, к
сожалению, должен прибавить, что в том
же году Павла не стало. Он не утоп: он
убился, упав с лошади. Жалко, замечательный
был юноша! Эти последние слова
извещают рассказу настоящую
художественную завершенность.
Павел оказывается связующим звеном
между отступающим ночным сумраком и
наступающим днем. Павлуша по-особенному
выделен: рассказчиком-охотником,
друзьями и как бы самой природой.
Мальчишки уважительно реагируют на
реплики конкретно Павла, в споре ожидают его
воззренья. Он один из героев, открыто
получивший оценку рассказчика: Малый
был невзрачный что и говорить! а
все-таки он мне приглянулся: смотрел он
очень разумно и прямо, да и в гласе у него
звучала сила. В циклических
похвалах герою (что Тургеневу мало
характерно) высшая точка
нарушения писателем обычной
авторской сдержанности,
спрятанности за рассказчика.
Мальчик своими бодренькими репликами,
всем видом и поведением каждый раз
развеивает набегающее из ночного
сумрака скопление страха, храбро ему
противостоит.
Переводя внимание с жутковатых
историй, в которые все мальчики
частично веруют, на реальное, недалёкое и
понятное, Павел как бы объединяет
собою стихии мрака и света и
показывает торжество заключительного.
Абсолютно ясно, что Павел мальчишка
незаурядный, даровитый способностью
шагнуть за черту обыкновенного и
безопасного.
И.С.Тургенев устремлялся к наибольшей
выразительности и сюжетной
завершенности образа Павла. Он доби
вался глубочайшего, художественно острого
проникновения во взаимоотношениях
природы и человека, используя при этом
элементы фантастики и раскрывая тему
природа и герой в согласовании с
народным поэтическим
мировоззрением.