Чем отличается фабула от композиции в романе М.Ю. Лермонтова Герой

Герой нашего медли М. Ю. Лермонтова 1-ый русский психический роман. Как указывает сам создатель в вступлении к Журналу Печорина, цель этого творения изобразить историю души людской. Лермонтов устремляется более много раскрыть трудный и противоречивый образ Печорина, и этой задаче подчинены все художественные средства, используемые творцом при написании романа. Первое, на что направляет внимание читатель при чтении героя нашего времени, нарушение хронологической последовательности в ходе повествования. Роман состоитиз описаний разных эпизодов в жизни Печорина снаружи фактически не связанных меж собой. Начинает роман повесть Бэла, дальше следует Максим Максимыч , затем Тамань, Княжна Мери и Фаталист, тогда как в жизни основной герой сначала едет на Кавказ и встречает контрабандистов Тамань, позже приезжает в Пятигорск, где разворачивается деянье Княжны Мери: за дуэль с Грушницким Печорина высылают в отдаленную крепость, где он похищает черкешенку Бэла; после истории с Бэлой герой живет некое время в казачьей станице, где происходят действия, описанные в Фаталисте; в конце концов, Максим Максимыч и рассказчик встречают Печорина по дороге в Персию, где он потом умирает Максим Максимыч. В романе Лермонтова композиция и стиль подчинены одной задачке: как можно поглубже и многостороннее раскрыть образ героя собственного медли, проследить историю его внутренней жизни, ибо история души людской, как заявляет создатель в Предисловии к Журналу Печорина, желая с самой маленькой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа, особенно когда она писана без тщеславного желания возбудить роль либо удивление. Образ Печорина раскрывается двойственно: с точки зрения стороннего наблюдающего и в плане внутреннего его самораскрытия. Вот почему роман Лермонтова верно делится на две доли; каждая из этих долей владеет внутренним согласьем. 1-ая часть знакомит читателя с героем приемами внешней свойства. Вторая часть подготавливается первой. В руки читателя попадает Журнал Печорина, в котором он рассказывает о для себя в предельно чистосердечней исповеди. Роман построен так, что Печорин и его история поочередно предстают перед чтецом как бы с 3-х точек зрения. Вступление от творца, написанное в ответ на разноречивые толки критики и включенное во 2-ое издание книжки, поясняет общий умысел, цель творения. Потом идут путевые записки творца, повесть Бэла. Эти путевые записки стилистически продолжают Странствие в Арзрум Пушкина, опубликованное в1836 году в пушкинском Современнике, как раз незадолго до высылки Лермонтова на Кавказ. При всей своей кажущейся простоте, повесть Бэла трудна и по композиции, и по стилю. Традиционная романтическая тема приобретает здесь честный, реалистический нрав. Повесть Бэла начинается путными записками. Их автор российский офицер странствующий с подорожной по казенной надобности, глядит на кавказскую природу и кавказский быт глазами российского человека: и забавно было слышать среди этого мертвого сна природы фырканье почтовой тройки и неровное побрякивание русского колокольчика. Центральным в повести Бэла является рассказ Максима Максимыча, включенный в записки путешествующего офицера. Однако это рассказ перебивается описанием Крестового перевала. Рассказ Максима Максимыча осложнен и тем, что в первую его часть включен рассказ Казбича том, как он спасался от казаков, во вторую автохарактеристика Печорина.