конспект статьи Гончарова "Мильон терзаний" по 1 из этих проблем: реализм

Мне кажется что вот это верно
А И. А. Гончаров в своей статье Мильон терзаний писал: Горе от ума есть и картина характеров, и галерея живых типов, постоянно острая горячая сатира, и вместе с тем комедия. . И, видимо, потому комедия Грибоедова до сих пор интересна чтецам, она не сходит со сцен многих театров. Это воистину бессмертное творение. 
Еще Гончаров в собственной статье Мильон терзаний верно отметил, что Чацкий, как личность, несоизмеримо выше и разумнее Онегина и лермонтовского Печорина... Ими заканчивается их время, а Чацкий начинает новый век и в этом все его значение и весь ум. 
Комедия А.С.Г рибоедова Горе от разума, работа над которой закончилась в 1824 году, творенье новаторское и по проблематике, и по стилю, и по композиции. В первый раз в российской драматургии была поставлена задачка показать не просто комедийное деянье, основанное на амурном треугольнике, не образы-маски, подходящие обычным амплуа комедий классицизма, а живы, реальные типы людей современников Грибоедова, с их настоящими неуввязками и не только собственными, но и публичными конфликтами. 

Очень точно об необыкновенности построения комедии Горе от разума сказал в собственном критичном этюде Мильон терзаний. И.А. Гончаров: Две комедии как словно вложены одна в иную: одна, так сказать, приватная, маленькая, семейная, между Чацким, Софьей, Молчалиным и Лизой: это интрига любви, ежедневный мотив всех комедий. Когда первая прерывается, в интервале является нежданно иная, и деяние завязывается снова, приватная комедия разыгрывается в общую битву и связывается в один узел. 

Это принципное положение дозволяет верно оценить и осознать как проблематику, так и героев комедии, а означает, разобраться в том, каковой смысл ее конца. Но до этого всего надобно найти, о каком финале идет речь. Ведь если, как внушительно разговаривает об этом Гончаров, в комедии две интриги, два конфликта, означает, и развязок обязано быть две. Начнем с более обычного собственного конфликта. 

В комедиях классицизма действие обычно основывалось на любовном треугольнике, который сочиняли герои с верно определенной функцией в сюжете и характером. В эту систему амплуа входили: героиня и два любовника успешный и невезучий, отец, не додумывающийся о любви дочери, и горничная, устраивающая свидания влюбленных, так называемая субретка. Некоторое подобие таких амплуа есть и в комедии Грибоедова. 

Чацкий обязан был бы играть роль первого, успешного любовника, который в конце, удачно преодолев все трудности, благоприятно женится на собственной возлюбленной. Но развитие деянья комедии и особенно ее конец опровергают возможность таковой трактовки: Софья явно предпочитает Молчалина, она дает ход сплетне о безумьи Чацкого, что вынуждает Чацкого покинуть не только дом Фамусова, но и Москву и, совместно с тем, расстаться с надеждами на взаимность Софьи. Кроме того, в Чацком есть и черты героя-резонера, который в творениях классицизма служил выразителем мыслях творца. 

Молчалин подошел бы под амплуа второго хахаля, тем более, что с ним связано еще и наличие второго смешного любовного треугольника (Молчалин Лиза). Но на самом деле оказывается, что конкретно он удачлив в любви, к нему Софья испытывает особое размещение, что больше подходит под амплуа первого любовника. Но и тут Грибоедов уходит от традиции: Молчалин явно не положительный герой, что непременно для амплуа первого любовника, и изображается с негативной авторской оценкой. 

Грибоедов несколько отступает от традиции и в изображении героини. В традиционной системе амплуа Софья обязана была бы стать образцовой героиней, но в Горе от ума этот образ трактуется весьма разносторонне, а в конце ее ожидает не счастливый брак, а глубокое разочарование. 

Еще больше отклоняется создатель от норм классицизма в изображении субретки Лизы. Как субретка она хитра, сообразительна, находчива и довольно смела в отношениях с хозяевами. Она весела и непосредственна, что но, не мешает ей, как и положено по амплуа, принимать активное участие