Почему стихотворение неизъяснимое нередко называют художественной декларацией Жуковского?

1)Стихотворение Неописуемое В. А. Жуковский делает в 1819 году, написано оно было в 1827 году.

2)Начиная с первой элегии Жуковского Сельское кладбище (1802) поэт обращается к абсолютно новенькому для российской литературы направлению романтизму. В его последующих произведениях постепенно складываются главные черты лирики этого направления, в которых определяются ее главные темы, мотивы и образы, появляется новый поэтический язык и особенная романтичная философия. Она связана с мыслью двоемирия, состоящей в противопоставлении действительности и мечты, эталона; обыденного и удивительного, загадочного. Итогом этих творческих исканий появились стихотворения зрелого периода, сотворенные в 1819-1824 гг. Они стали своеобразным манифестом российской романтической поэзии. Одним из более означаемых посреди них появилось стихотворение Невыразимое, написанное летом 1819 года. 

3)Стихотворение Неописуемое программное, оно стало одной из первых развернутых поэтических деклараций Жуковского, в которых определяется его поэтическое кредо. Оно не только насыщено романтической образностью, но и выражает главные черты романтичной философии стихотворца. Вкупе с другими твореньями зрелого периода это стихотворение вводило в сознание российских читателей новые образы и знаки, творило язык российской романтичной поэзии. Именно в нем со всей отчетливостью была поставлена неувязка невыразимости, то есть поиска адекватного поэтического языка.

4)Жанр произведения отрывок. Жуковский придумывает новый жанр: это стихотворение не является отрывком какого-или текста это отрывок, кусок жизни, в которой нет ни начала, ни конца. Создатель как бы застает и пробует запечатлеть миг жизни, которая и далее будет продолжаться, уходя в бесконечность. Творя это творенье, поэт не покоряется никаким жанровым и стилистическим канонам, передавая поток собственных мыслей и эмоций.
5)возможно ли выразить словами ту тайну, чувство которой неясно рождается при созерцании прекрасной природы

6)Это стихотворение философское размышление поэта-романтика о совершенстве окружающего мира и ограниченных способностях искусства людского языка для передачи красы. В стихотворении Невыразимое Жуковский утверждает: предметом поэзии является не изображение видимых явлений, а выражение мимолетных неуловимых переживаний человека.

7)Лирический герой стихотворения утверждает: Святые таинства, только сердце знает вас. Конкретно поэту-романтику время от времени удается в порыве воодушевленья, которое рождается от соприкосновения с прекрасной природой, приоткрыть таинственную заавесь над невыразимым: Чуть-чуть одну ее черту с усилием словить удастся воодушевленью.,. Вот почему пафос стихотворения возвышенный, романтичный. Он подходит той высочайшей миссии стихотворца, которая заявлена в этом стихотворении.

8) Знаменитый литературовед Г.А. Гуковский в книге Пушкин и российские романтики так определяет идею стихотворения Неизъяснимое: Главная мысль стихотворения в том, что беспристрастный мир природы не есть нечто подлинное, а что искусство призвано передавать только то невыразимое искреннее волнение, те зыбучие оттенки настроений, которые сочиняют сущность внутренней жизни сознания и для которых наружная природа является только условным возбудителем, предлогом1. Вправду, Жуковский не только стал первооткрывателем лирического пейзажа в русской поэзии. Конкретно он начинает тему невыразимости с помощью слов той сокровенны мира, которую стремится разгадать поэт-романтик. Она получит последующее развитие в русской литературе, и каждый поэт по-собственному попробует решить эту делему.

9)Жуковский отыскивает новый язык, способный выразить неописуемое. Это язык символов, то есть слов-знаков, за которыми скрывается сокровенна мира другого, Вот почему многие слова у него утрачивают свое прямое значение. Так, к примеру, эпитет тихий, связанный со словом небо (сей пламень облаков, по небу тихому парящих), означает чувство лирического героя и утрачивает свое прямое значение негромкий. Часто такового рода эмоциональные эпитеты становятся знаками эмоций и чувств, приобретая функцию существительных: Желаем великолепное в полете удержать, ненареченному желаем названье дать.... Ту же функцию несут метафоры и олицетворениях Сие дрожанье вод блестящих, сии картины берегов в пожаре пышного заката.... Конкретно поэтому развернутые сравнения нередко создают мрачное впечатление, их смысл затемнен: