Сравните Древнегреческий и современный театры

В отличие от нового евро, древнегреческий театр не был местом, куда можно было пойти в любой день и, оплатив за билет, поглядеть выбранную из репертуара пьесу. В театре Диониса играли два раза в год на Дионисии и на Линнеи. Катастрофы ставились на празднование Больших Дионисий в форме драматического состязания. Три стихотворца предлагали три трилогии на, как верховодило, мифологические сюжеты, по окончании которых на десерт играла легкая и смешная сатировская драма. Жюри избирало и награждало превосходнейшую трилогию. Победа была великой честью не только для драматурга и для главного актера, но и для хорега спонсора постановки, почаще всего одного из городских богачей. Заслугой был бронзовый треножник. Спонсор фаворит раскошеливался вторично и ставил по такому случаю монумент обычно мраморный постамент для выигранного треножника с разными горделивыми надписями. (Две колонны над Театром под стенкой Акрополя, памятник Трасила перед гротом Диониса и памятник Лисикрата и есть такие памятники.)

Катастрофы и комедии писались всегда в стихах, а их постановки были образцом синтетического искусства, соединяя поэтическое слово, музыку, танец и живопись. В пьесе всегда участвовал хор. Все роли игрались только мужчины и только в масках. Спектакль шел на круглой орхестре и на проскении, за которыми было здание скены (сцены), служившее декорацией. 

Посещение театра числилось исполнением главного гражданского длинна. В период расцвета греческой демократии государство уплачивало идущему в театр обычному народу минимальное дневное жалование, чтоб он не сожалел о пропущенной работе. Руководители стран и философы считали, что посещение театра очищает и гармонизирует души, делает людей лучше и даже здоровее. 

Три больших классика Эсхил, Софокл и Еврипид написали каждый приблизительно по 100 трагедий. Эсхил и Софокл почти всегда выигрывали в драматическом состязании, а Еврипид почти всегда проигрывал. Зато Еврипид выиграл в будущем. От Эсхила и Софокла до наших дней дошло по семь трагедий, а от Еврипида - семнадцать. Современный театр не терпит глухоты. Новые режиссерские решения. Новые идеи, возникающие в чьем-то сознании и моментально принимающие сценические формы. Некие готовы придерживаться классики, другие хотят текстовой свежести. Но даже люди, не работающие над новыми пьесами и тем более не пишущие их, привносят в старое нечто свое, по возможности делая его необычным. Отсюда некие тенденции современного русского театра. В настоящее время зритель может следить в театре бесконечность и обилие, множественность. Театр непрерывно нов и свежайш. Режиссеры хотят войти в историю и посему пробуют создать нечто занимательное, оригинальное. 

Подробнее - на Znanija.com - znanija.com/task/5212484readmore