недочеты городка из комедии Гоголя "Ревизор"

В Ревизоре Гоголь искусно сочетает правду и злоба, то есть реализм и неустрашимую, нещадную критику реальности. При поддержки хохота, издевательской сатиры Гоголь обличает такие пороки российской реальности, как чинопочитание, коррупцию, произвол властей, невежество и плохое воспитание. В Театральном разъезде Гоголь писал: Теперь сильней завязывает драму рвение достать прибыльное место.. . Не более ли сейчас имеют электричества чин, валютный капитал, удачная женитьба, чем любовь? Это электричество и породило ту трагикомическую ситуацию всеобщего страха перед лжеревизором.
В комедии Ревизор представлена целая компания различных служебных воров и грабителей, блаженно имеющихся в уездном городке N.
При описании мира лихоимцев и казнокрадов Гоголь использовал ряд художественных приемов, которые усиливают свойства персонажей.
Открыв первую же страничку комедии и узнав, что, например, фамилия приватного пристава Уховертов, а уездного лекаря Гибнер, мы получаем, в общем-то, уже довольно полное представление об этих персонажах и об отношении творца к ним. Не считая того, Гоголь отдал критические характеристики каждого из главных действующих лиц. Эти свойства подсобляют лучше осознать сущность каждого персонажа. Городничий: Хоть и взяточник, но ведет себя очень внушительно; Анна Андреевна: Воспитанная вполовину на романах и альбомах, вполовину на хлопотах в собственной кладовой и девичьей; Хлестаков: Без царя в голове. Разговаривает и действует без всякого уразуменья, Осип: Слуга, такой, как обычно посещают слуги несколько пожилых лет; Ляпкин-Тяпкин: Человек, прочитавший 5 или шесть книжек, и поэтому несколько вольнодумен; почтмейстер: Бесхитростный до наивности человек.
Ясные портретные свойства даны также и в письме Хлестакова в Петербург своему приятелю. Так, разговаривая о Землянике, Хлестаков именует попечителя благочестивых заведений абсолютной свиньей в ермолке.
Главным литературным приемом, которым пользуется Н. В. Гоголь при смешном изображении бюрократа, является гипербола. В качестве образца внедрения этого приема автором можно именовать и Христиана Ивановича Гибнера, который не в состоянии даже разговаривать со своими нездоровыми из-за полного неведения российского языка, и Аммоса Федоровича Ляпкина-Тяпкина с почтмейстером, решивших, что приезд ревизора предвещает грядущую войну. Гиперболична сначала и сама фабула комедии, но по мере развития сюжетного деянья, начиная со сцены рассказа Хлестакова о его петербургской жизни, гипербола заменяется гротеском. Ослепленные ужасом за свое будущее бюрократы и хватающиеся за Хлестакова, как за соломинку, городское купечество и мещанины не в состоянии оценить всей абсурдности происходящего. Несуразицы нагромождаются одна на иную: здесь и унтер-офицерша, которая сама себя высекла, и Бобчинский, просящий довести до сведения его правительского величества, что в таком-то городке живет Петр Иванович Бобчинский, и т. п.
Кульминация и последующая сразу за ней развязка наступают резко, безжалостно. Письмо Хлестакова дает такое обычное и даже очевидное объяснение всего происшедшего, что в этот момент оно смотрится для городничего, к примеру, еще более неправдоподобным, чем все хлестаковские фантазии. Следует сказать несколько слов об виде городничего. По всей видимости, ему придется расплатиться за грехи всего собственного окружения. Очевидно, он и сам не ангел, но удар настолько силен, что у городничего наступает нечто вроде прозрения: Ничего не вижу: вижу какие-то свиные рыла заместо лиц, а больше ничего...
Далее Гоголь применяет прием, ставший таким известным в наше время: городничий, разбивая принцип так именуемой четвертой стенки, обращается прямо в зал: Чему смеетесь? Над собой смеетесь. Этой репликой Гоголь показывает, что деяние комедии на самом деле выходит далековато за пределы сцены театра, переносится из уездного города на необъятные просторы России.