Значение вида Петербурга в романе Достоевского "Правонарушение и наказание"?

Образ Петербурга является одним из более главных в романе. До этого всего это место деяния, на фоне которого разворачиваются действия. В то же время образ столичного городка имеет некую философскую перспективу. Разумихин, рассуждая о причинах пороков в сообществе, разговаривает о Петербурге как о среде. Таким образом, в романе ставится вопрос о воздействии среды на человека, в данном случае о воздействии Петербурга на Раскольникова и на возникновение его теории. 
    С одной стороны, Достоевский делает образ полностью определенного городка в определенный период времени. Характерной необыкновенностью является топографическая точность изображения городка, упоминание реальных мест, достопримечательностей Петербурга. Это делает эффект сопричастности происходящему, присваивает ощущение действительности. Даже жара, духота исторически верные мотивы, современники отмечали диковинную жару в Петербурге летом 1865 года. С иной стороны, создатель создает странную атмосферу полуяви; следуя за героем, читатель утрачивает ощущение реальности и не лицезреет ее границ. Мотивы жары и духоты становятся чертами состояния как героя, так и городка, общества. Духота, на которой акцентирует внимание автор, это символ безысходности, бесперспективности положения героев. Они мечутся по городку и не могут спастись от жары, духоты, ставших долею общей атмосферы романа. С описанием конурки Раскольникова в романе возникает мотив тесноты, стесненности. Пульхерия Александровна сопоставляет комнату отпрыска с гробом, и это логично. На аршине места живут и иные герои романа: Мармеладовы, Соня. Это герои самые униженные и оскорбленные в романе, а Лизавета, самое беззащитное и забитое существо в романе, вообщем не имеет собственной комнаты, так как она живет с сестрой. Теснота явление не только вещественное, ведь все герои романа ощущают себя стесненно, дискомфортно в духовном плане. Еще один мотив, который постоянно выделяет создатель, это мотив грязи на улицах, и не только. Петербург стает как город контрастов: серость, грязюка, теснота, зловонный, пыльныйamp;gt; зараженный городом воздух с одной стороны, и величавые строения, великолепные фонтаны с иной. Не нечаянно Раскольников задумывается о фонтанах, когда идет на убийство. Фонтаны дают лечебную, очистительную влагу, которой недостает в душноватом городке. Возможно, Раскольников полагается, что его убийство станет таким спасительным фонтаном для него самого и его недалёких. Мотив воды, но, воспринимает зловещий нрав: в реке пытается утопиться пьяная дама. 
    С урбанизированным пейзажем в роман входят картины нужды, пьянства, бедствий низших слоев общества. Создатель поднимает трудности, животрепещущие для современного ему Петербурга, и дает им другое освещение, хорошее от официального, традиционного, при подмоги теории Раскольникова. Более главными неуввязками отягощена семья Мармеладовых. В этом Правонарушение и наказание перекликается со стихотворением Н. А. Некрасова Утро: те же препядствия пьянства, проституции, дуэлей, экономического расслоения городских обитателей, мотив самоубийств. В романе заканчивает жизнь самоубийством Свидригайлов, иные герои делают пробы, пьет и погибает пьяным под колесами экипажа Мармеладов, вульгарна по желтому билету Соня и в общем-то то же самое собиралась сделать Дуня, принуждает просить подаяние собственных малышей Катерина Ивановна. Все эти герои конкретное окружение Раскольникова, город с его неуввязками является той средой, в которой создается и обретает себе применение теория Раскольникова. Петербург становится той сценой, на которой проходит жизнь героев. На улицы великого городка выходят герои романа: и Катерина Ивановна с детками, и Сонечка, и даже Раскольников прибывает на Сенную, чтоб покаяться перед всеми, признаться; до этого он много бродит по улицам города, и то, что он лицезреет, досадно поражает его. 
    Таким образом, создатель сделал в романе диковинный образ Петербурга конкретную социально-бытовую картину и город знаков сразу. Традиция изображения Петербурга как городка контрастов, городка загадочного и в то же время непосредственно реалистического, узнаваемого идет в российской литературе от Н. В. Гоголя, писателя натуралистической школы; Петербург Достоевского совместно с образом крупного столичного города ввел в роман необыкновенную атмосферу духоты, тесноты, грязищи, ничтожного существования героев и их проблем. Петербург, с одной стороны, та среда, в которой существуют герои, в которой берет свои социальные истоки теория Раскольникова. Хотя причина преступления основного героя содержится не в том, что эта среда заела, но, непременно, атмосфера Петербурга психологически подтолкнула Раскольникова к правонарушению.