По каким признакам можно найти, что комедия "недоросль" относится к

ФОНВИЗИН И КЛАССИЦИЗМ

Творчество Фонвизина, в том числе знаменитая комедия Недоросль , теснейшим образом связаны с особым направлением в литературе и в искусстве (живописи, архитектуре) , зародившимся в ряде европейских стран в пору подъема абсолютизма (личной власти монархов, олицетворявших единство, целостность, суверенитет (независимость) стран) в начале XVII века и получившим заглавие классицизма (от лат. classcus примерный) . Воздействие классицизма на художественную жизнь Европы XVII XVIII вв. было широким, длительным и в целом плодотворным.

В литературе классицизм более много проявился в лирике и в драматургии.

Классицизм считал, что необходимо опереться на нормы великолепного в древнем искусстве, то есть в искусстве Старой Греции и Старого Рима, которые были изложены в трудах Аристотеля, Горация и других мыслителей и поэтов древности и строго их соблюдать, не отступая от творческих правил. Эти нормы и управляла добивались от искусства, в частности от литературы, ясности изложения, точности выражения мыслей, порядка в построении творений.

Классицизм отдавал предпочтение культуре перед дикостью и требовал на том, что природа и жизнь, преобразованные человеком, выше природы и жизни природной, не подверженной еще благородным усилиям людского разума, чувств, воли и рук.

Перед взглядом классицистов всегда стоял эталон великолепной и завышенной жизни, преображенной искусством человека, и противостоящий эму хаос бешеной природной жизни, управляемой непонятными и казавшимися дурными законами. Следовательно, классицизму было характерно отражать жизнь в видах образцовых, тяготеющих ко всеобщей "норме", виду, которым в классицизме выступает традиционная древность как пример совершенного и гармонического искусства.

Так как в реальной жизни обозначился конфликт между умом и чувствами, то классицизм стремился к его разрешению и преодолению средством гармонического и полного сочетания собственных интересов человека с велениями разума и высоконравственного длинна. При этом интересы страны числились главными и преобладающими над интересами отдельной личности.

Классицистическая драма обладает рядом особенностей. Для того, что действие берегло логическую стройность, классицисты видвинули требование трех единств единства места, единства медли и единства деянья.

1-ые два единства очень ординарны и носили формальный нрав, из-за чего впоследствии не удержались в драматических произведениях.

Единство места просит, чтоб деяние происходило в одном помещении и не выходило за его пределы, например в одном доме, но в различных комнатах. Так, деяние комедии Горе от разума совершается в доме Фамусова, но то в кабинете Фамусова, то в спальне Софии, то в гостиной, то на лестнице и т. д.

Единство времени подразумевает, что действие обязано начаться и окончиться в течение одних суток. К примеру, действие начинается с приезда Чацкого в дом Фамусовых с утра, а заканчивается его отъездом ночкой.

Единство деянья более принципное и глубочайшее требование теории классицизма. Законы драмы требуют напряженности и сосредоточенности действия, обусловленного, как управляло, характерами героев, особенной строгости в ведении сюжета: деяние в драме и поведение героев должно быть ориентировано к одной цели, беречь связь и стройность композиции во всех сценах и деталях и быть единичным, сопряженным с главным противостоянием действующих лиц.

Такое правило к драматическому сюжету и получило заглавие единство деяния . Деянье драмы, писал В. Г. Белинский, должно быть сосредоточено на одном интересе и быть чуждо побочных интересов... Это значит, что в драме все обязано быть ориентировано к одной цели, к одному намерению .

Классицизм строго придерживался так называемой иерархии жанров. Катастрофа, хвала, эпопея относились к высочайшим жанрам . Комедия, басня, сатира к низким.