приведите пожалуйста определенные цитаты и примеры гиперболы и гротеска в ревизоре

В Ревизоре Гоголь искусно соединяет правду и злоба, то есть реализм и отважную, нещадную критику реальности. При помощи смеха, глумливой сатиры Гоголь обличает такие пороки российской реальности, как чинопочитание, коррупцию, произвол властей, невежество и нехорошее воспитание. В Театральном разъезде Гоголь писал: Сейчас сильней завязывает драму рвение достать прибыльное место.. . Не более ли сейчас имеют электричества чин, валютный капитал, удачная свадьба, чем любовь? Это электричество и породило ту трагикомическую ситуацию всеобщего страха перед лжеревизором.
В комедии Ревизор представлена целая компания различных служебных воров и грабителей, блаженно имеющихся в уездном городке N.
При описании мира взяточников и казнокрадов Гоголь использовал ряд художественных приемов, которые усиливают характеристики персонажей.
Открыв первую же страничку комедии и узнав, что, к примеру, фамилия приватного пристава Уховертов, а уездного лекаря Гибнер, мы получаем, в общем-то, теснее достаточно полное представление об этих персонажах и об отношении творца к ним. Не считая того, Гоголь дал критичные свойства каждого из основных действующих лиц. Эти свойства помогают лучше осознать сущность каждого персонажа. Городничий: Хоть и взяточник, но ведет себя очень внушительно; Анна Андреевна: Вежливая вполовину на романах и альбомах, вполовину на хлопотах в собственной кладовой и девичьей; Хлестаков: Без царя в голове. Говорит и действует без всякого суждения, Осип: Слуга, такой, как обыкновенно бывают слуги несколько старых лет; Ляпкин-Тяпкин: Человек, прочитавший 5 либо 6 книжек, и поэтому несколько вольнодумен; почтмейстер: Наивный до наивности человек.
Ясные портретные характеристики даны также и в письме Хлестакова в Петербург собственному товарищу. Так, разговаривая о Землянике, Хлестаков именует покровителя благочестивых заведений абсолютной свиньей в ермолке.
Основным литературным приемом, которым пользуется Н. В. Гоголь при смешном изображении бюрократа, является гипербола. В качестве образца внедрения этого приема творцом можно именовать и Христиана Ивановича Гибнера, который не в состоянии даже разговаривать со своими нездоровыми из-за полного незнания российского языка, и Аммоса Федоровича Ляпкина-Тяпкина с почтмейстером, решивших, что приезд ревизора предсказывает грядущую войну. Гиперболична сначала и сама фабула комедии, но по мере развития сюжетного деяния, начиная со сцены рассказа Хлестакова о его петербургской жизни, гипербола сменяется гротеском. Ослепленные ужасом за свое будущее бюрократы и хватающиеся за Хлестакова, как за соломинку, городское купечество и мещанины не в состоянии оценить всей абсурдности происходящего. Несуразицы нагромождаются одна на иную: здесь и унтер-офицерша, которая сама себя высекла, и Бобчинский, просящий довести до сведения его правительского величества, что в таком-то городе живет Петр Иванович Бобчинский, и т. п.
Кульминация и следующая сходу за ней развязка наступают резко, безжалостно. Письмо Хлестакова дает такое обычное и даже очевидное изъяснение всего происшедшего, что в этот момент оно смотрится для городничего, например, еще более неправдоподобным, чем все хлестаковские фантазии. Следует сказать несколько слов об виде городничего. По всей видимости, ему придется расплатиться за грехи всего собственного окружения. Разумеется, он и сам не ангел, но удар так силен, что у городничего наступает нечто вроде прозрения: Ничего не вижу: вижу какие-то свиные рыла заместо лиц, а больше ничего...
Дальше Гоголь применяет прием, ставший таким известным в наше время: городничий, разбивая принцип так именуемой четвертой стены, обращается прямо в зал: Чему смеетесь? Над собой смеетесь. Этой репликой Гоголь указывает, что деяние комедии на самом деле выходит далековато за пределы сцены театра, переносится из уездного городка на необъятные просторы Рф.