сочинение на тему война не родила отпрыска она его уничтожила

С момента окончания Большой Отечественной войны прошло более 50 лет, но по-прежнему живой в памяти народа великий подвиг миллионов боец. Во многом это награда писателей, которые предназначили свои творения теме войны. Посреди них такие выдающиеся деятели литературы, как А. Твардовский (Василий Теркин), К. Симонов (Живы и мертвые), В. Гроссман (Жизнь и судьба), В. Некрасов (В окопах Сталинграда), Б. Васильев (Азори тут тихие...), В. Астафьев (Звездопад), В. Быков (Сотников) и многие, многие иные. Пожалуй, трудно именовать писателя русской эры, который бы не обращался к этой теме. Но само освещение темы в различные моменты истории страны было разным, время диктовало выбор угла зрения, под которым рассматривались эти события. 
В сороковые годы создаются предпочтительно лирические творения (К. Симонов, М. Исаковский, А. Сурков). Лирическим героем стихов становится обычной человек, которому на войне недостает до этого всего семьи, любви, дома. Бурно развивается публицистика (И. Эренбург, К. Симонов). Все писатели единичны во мнении: главная задачка победа, основное чувство нелюбовь к недругу. Понятно, кто свой, а кто недруг, а поэтому в твореньях того периода нет полутонов, сомнений, сложностей. 
Творенья первых послевоенных лет полны радости, в их звучат фанфары, радость победы. Люди еще находятся под впечатлением грандиозности свершившегося, они не склонны созидать нехорошее. Основной победитель Сталин, это не вызывает колебаний. Немцы изображаются только сатирически, им отрицается даже в простом разуме. Советский же боец изображается былинным волшебство-богатырем (Падение Берлина). Но теснее тогда некоторые писатели обретают в себе мужество поведать и правду о войне. Мы не умели вести войну, не сожалели человеческих сил, разговаривает В. Астафьев. 
Позднее писатели начинают осмыслять опыт войны с позиций общечеловеческих ценностей, на уровне борьбы жизни и погибели. Отчетливо появляются толстовские традиции изображения войны как неестественного людской природе события. Главный неувязкой становится самосознание человека перед личиком погибели. В этот момент утрачивают значение любые привычные схемы, желая в сознании человека они могут укорениться настолько глубоко, что с ними трудно драться. Попал в плен предатель. Без партийного управления войну не выиграть. И многие, многие другие аксиомы, вбитые в голову обычных людей, определяли поступки человека в моменты, когда думать надобно было о постоянном. 
Итак, после парадных, хвалебных творений литература приходит к изображению обратной стороны войны. Человек начинает испытываться на человечность. Судьба человека это творение, посвященное изображению противоборства человека и безжалостной машины, жизни и смерти. Герой М. Шолохова воплощает рвение к жизни, которое обязано одолеть погибель и безжалостность. Андрей Соколов проходит через все тесты, включая погибель семьи. Но рассказ заканчивается утверждением возрождающейся жизни, весны. 
Вслед за Л. Н. Толстым писатели показывают войну глазами новенького. К. Воробьев в повести Убиты под Москвой оживляет действия грустного, самого томного и катастрофического периода Большой Российскей войны. Деянье повести происходит под Москвой в ноябре 1941 года. Рота кремлевских курсантов идет на фронт. И от того, писал В. Астафьев, что она не просто рота, трагедия ее по-особому ужасная, и охото горланить от боли. В иных местах, читая повесть, охото заградить собою этих юных ребят, вооруженных новыми винтовками, СВТ, которые пригодны были только для парадов, и остановить самих курсантов, идущих на позиции с торжественным, шапкозакидательским настроением. Переполняющее героев повести чувство радости все больше увеличивает раскрывающийся теснее на первых страничках катастрофический контраст, резче означает два полюса молодой, бьющей через край жизни и неминуемой всего через несколько дней смерти. Контраст становится еще резче, когда мы сталкиваемся с обескураживающей наивностью курсантов. Они, оказывается, в сущности еще юноши, надевшие военную форму и брошенные на фронт неумолимым законом военного медли. В душе Алексея не находилось места, куда улеглась бы невозможная явь войны, говорит писатель о основном герое. Сцена погибели роты написана прозаиком удивительно очень. Погибель мальчиков в железном кольце германских танков страшит, страшит именно собственной правдивостью, своим реализмом. 
До сих пор ужасно читать повесть Б. Васильева А зори тут тихие.... Дама на войне воспринимается нами как нечто неестественное. Юные героини повести мечтают о жизни и погибают. Они готовы умереть за победу, но все разговаривает о несправедливости этих смертей. Да, основная сущность войны в правде о погибели, и это смогли очень тонко изобразить многие писатели. Окончательно, они понимают, что это смерть ради жизни. Но от этого она не становится наименее ужасной. Пожалуй, поточнее всех это чувство выразила Ю. Друнина, написавшая очень обыкновенные строчки: 

Кто говорит, что на войне не ужасно, 
Тот Ничего не знает о войне.