образный мир и его короткая черта стихотворения зимний вечер

Владеющее общенародной знаменитостью, это стихотворение представляет собой крупный шаг в быстрой эволюции пушкинского стиля. Еще В.Г. Белинский писал о Женихе, Утопленнике, Сатанах и Зимнем вечере - пьесах, образующих собою отдельный мир русско-народной поэзии в художественной форме. В наше время исследователи обращаются к Зимнему вечеру довольно часто. О нем писали А.Л. Слонимский, Б.П. Городецкий, Вс. А. Рождественский, С.М. Бонди, Д.Д. Благой, Б.В. Томашевский. Превосходные стихотворения живут в великом времени, и их содержание развертывается равномерно. Вот и о Зимнем вечере еще долго не будет все сказано. Хрестоматийность стихотворения не мешает исследователям объяснять его по-различному. С.М. Бонди пишет, что Зимний вечер - одно из самых печальных стихотворений Пушкина, что в нем звучит настроение томительной тоски. Предположительно так разумел стихотворение и Б.В. Томашевский. По Вс. Рождественскому, который более поочередно выражает другое воззрение, основная идея Зимнего вечера такая: Пусть воет вьюга, нагоняет зимнюю тоску - поддадимся ей и дружественной беседой поддержим свою бодрость. Оба истолкования предусмотрены для школы, где обычно предпочитают единственную, правильную трактовку.

Предлагаемое описание Зимнего вечера не ставит, однако, собственной задачей утвердить одно и откинуть иные объяснения. Создатель вослед за многими литературоведами исходит из убеждения, что лирическое содержание неопределенно, что лирическое я допускает широкий спектр возможных толкований в согласовании с многообразием читательских особенностей. Исследователь тоже не может отрешиться от своей индивидуальности, но ему следует, по последней мере, разграничить в собственном сознании читательский и научный подходы. Основания многозначности Зимнего вечера разнородны. Стихотворение наследует стилистические традиции классицизма и романтизма, синтезируя их. От классицизма - четкость и ясность образов, дозволяющих вместе с тем широкую чувственную подстановку и расхождение в оценках. От романтизма - многоплановая семантика образов, оживление обертонов словесных значений, музыкальность. Сверх того - отличительная для Пушкина прикрепленность к жизненной конкретности и вещественности, пластичность. В результате ступень лирической обобщенности стихотворения довольно высока, и оно дает возможность для разных толкований, невзирая на доступность и обозримость содержания.

Задачка истинного описания - подойти к дилемме смыслообразования в Зимнем вечере по высочайшим уровням структуры: композиции и пространственности. Цель - выделить структурные элементы, определяющие развертывание смысла в различных направлениях. Предпосылка -структурные конфигурации и построение смысла находятся в отношениях гомоморфности, то есть соотносимы по сходству принципов собственной организации. Пушкинские композиции на уникальность гармоничны, стройны и свободны. Зимний вечер тут не является исключением. Стихотворение безупречно построено из 4 хореических восьмистиший:

Тематически оно делится на три доли, что достаточно типично для лирических творений. Строфическая композиция полностью поддерживает тематическую: 1-ая строфа - бубуря, 2-ая и 3-я - лачужка, 4-ая - буря и лачужка. Видна взыскательная логика направленного на определенную тематику развертывания. Мотивы сначала поочередно развиваются в трех строфах, а потом сталкиваются в четвертой, концентрируя тему повторами и замыкая композиционный свод. Развитие мотивов снутри строф происходит методом их постепенной детализации. Необыкновенно показательна первая строфа. Основной образ бури раскладывается на дополнительные. Это обыденный для Пушкина прием, который может быть прямым, как тут, либо обратным, когда отдельные подробности затем соединяются воединыжды в нечто общее. Можно увидеть у Пушкина отличительное комбинирование расчленений и собираний на различных уровнях: снутри строф происходит расчленение, а сами строфы собираются.