Отзыв по литературе о кинофильме "Голубое и зелёное"

. Казаков в рассказе Голубое и зеленоватое выступает как мастер творенья городского пейзажа. Герои творенья знакомятся на деньке глубочайшего двора. Как много окон в этом квадратном темном дворе: есть окна голубые, и зеленоватые, и розовые, и просто белоснежные, пишет создатель. Под воздействием романтической встречи герой-рассказчик начинает смотреть на мир поэтическим взглядом. Романтичный вид героини передают только две художественные детали: глубочайший грудной голос и нежная махонькая рука. Ю.П. Казакова относят к направлению, обозначенному в литературе как лирическая проза. Куски его произведений можно принимать как стихотворения в прозе. Особую роль в их играет словесное рисование. Автор заставляет читателя совместно с ним наслаждаться красой обычного вечернего городского двора. При этом на изображение разноцветных окон многоквартирного дома накладывается музыкальная тема хороший джаз, который в эру написания рассказа является и эмблемой свободомыслия, планетарного мышления и даже в какой-то степени средством индивидуализации главного героя, характеризующим его как человека даровитого и нестандартного. Сразу с этим музыка подсобляет молодому человеку пережить растерянность при знакомстве с девушкой. Он разумеет, что Лиля ждет от него радостного и интересного разговора, и музыка выравнивает неловкость безмолвья. По отношению к героине рассказа Ю.П. Казаков употребляет прием развернутого портрета. Он опять и опять ворачивается к описанию ее облика и дополняет его новыми художественными деталями: блестящие глаза, в которых отражаются огни города, жесткие волосы, густые брови. Главно, что портрет героини дается опять-таки на фоне городского пейзажа: в блестящих глазах героини отражается свет окон родного городка. Этот город и становится связующей нитью между 2-мя едва знакомыми молодыми людьми. Ю.П. Казаков в этой связи особо подчеркивает Арбат: арбатские проулки, Арбатскую площадь. В 50-60-е годы Арбат становится эмблемой духовного единения российской интеллигенции. Герои прибывают в кино. И создатель опять обращается к портрету Лили. При этом упоминаются новые детали, но неизменно подчеркивается основная блистающие глаза знак нового взора на мир, на мир, освобожденный от войн и репрессий: Лиля глядит на меня блещущими сероватыми очами. Какая она красивая! Вобщем, она совсем не благовидная, просто у нее блещущие глаза и розовые сильные щеки. Когда она улыбается, на щеках возникают ямочки, а брови расползаются и не кажутся теснее такими взыскательными. Для героя рассказа важна иная черта облика девицы жесткие волосы. Он принимает их как знак безжалостности характера, в то время как у него самого волосы мягенькие и в душе царствуют мягкотелость и робость. Первая часть рассказа имеет кольцевую композицию. Рамкой для которой является городской пейзаж описание вечернего двора с разноцветными окнами. Когда герои ворачиваются из кино, белые и розовые окна гаснут, остаются голубые и зеленые. Здесь для творца главна символика цвета. Голубое и зеленоватое цвета, символизирующие естественное, естественное жизнерадостное начало. Во 2-ой доли рассказа город опять становится одним из действующих лиц творения: герои гуляют по Тверскому бульвару. Для каждого обитателя города это тоже знаковое ме100: тут находится монумент А.С. Пушкину наибольшему стихотворцу России. Теперь парень и девушка теснее не безмолвствуют, а много разговаривают обо всем, но это не главное: они здесь же запамятывают о сказанном, теряют нить разговора. Основное сейчас для их быть вместе, идти куда-нибудь рядом. Так зарождается влюбленность. Сейчас мы идем теснее немножко ближе друг к другу,  замечает герой. На бульварах сидят влюбленные нары, и парень тоже грезит о том, что они с Лилей когда-то будут сидеть на лавочке, прижавшись друг к другу. Казаков подчеркивает в рассказе романтику первой любви, хрупкость и ранимость этого чувства, волнение первых прикосновений. Расстаются герои вновь в том же дворе, но сейчас в нем теснее не пламенеет ни одно окно, так как все уже дремлют.


Вот как-то так