как средства музыкальной выразительности участвуют в творении музыкального вида Адажио

Адажио соль минор для струнных приборов и органа, знаменитое как Адажио Альбинони произведение Ремо Джадзотто, впервые опубликовано в 1958 году.

По утверждению Джадзотто, пьеса представляет собой реконструкцию, основанную на куске из музыки Томазо Альбинони, найденном на развалинах разрушенной при налётах союзной авиации в конце 2-ой мировой войны Саксонской земляной библиотеки в Дрездене. Ремо Джадзотто опубликовал в 1945 году первую научную биографию Альбинони, в 1720-е гг. работавшего в Германии. Отысканный кусок, согласно вступлению Джадзотто к первому изданию Адажио, содержал басовую партию и два куска партии первой скрипки общей длительностью 6 тактов. 1-ая публикация пьесы полностью была озаглавлена: Ремо Джадзотто. Адажио соль минор для струнных и органа на базе двух фрагментов темы и цифрованного баса Томазо Альбинони (итал. Remo Giazotto: adagio in sol minore per archi e organo su due spunti tematici e su un basso numerato di Tomaso Albinoni).

Пьеса, с точки зрения критики, стилистически отличается от бесспорных произведений барокко вообщем и Альбинони в частности. В 1998 году знаменитый музыковед и музыкальный преподаватель, профессор Люнебургского института Вульф Дитер Лугерт в соавторстве с Фолькером Шютцем опубликовал в журнальчике Praxis des Musikunterrichts обзор трудности авторства Адажио, включающий фрагменты писем из Саксонской земляной библиотеки, в которых утверждается, что таковой музыкальный фрагмент из наследства Альбинони в собрании библиотеки отсутствует и никогда в нём найден не был, так что сочинение в целом является бесспорной мистификацией Джадзотто [1]. Точка зрения на Адажио Альбинони как более либо менее оригинальное сочинение Джадзотто отражена, в частности, в модной Хатчинсоновской энциклопедии  в справке звукозаписывающей компании Naxos, информационном материале известного журнальчика барочной музыки Goldberg Magazine и других источниках.

Адажио одно из самых выполняемых музыкальных произведений 2-ой половины XX века, часто использовалось в кино. Благодаря использованию гитаристом Ингви Малмстином в Icarus Dream Suite Op. 4 (1984) сыграло вескую роль в формировании современного неоклассического металла.