жанры музыкального кино

Общая для искусствоведения в целом неувязка определения жанра актуальна и для синематографа[Пр 1]. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином жанровое кино, которое нередко понимается как синоним коммерческого кино[Пр 2], разглядывающего кинофильм как продукт, нужный созерцателем, и противопоставляется авторскому синематографу[Пр 3][ИК 1][Пр 4], имеющему в базе, по определению Маргарете фон Тротта[Пр 5], самовыражение личности, индивида либо какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, разговаривая об авторском кино, отмечал, что режиссёры, работавшие в этой системе, благодаря силе собственной личности, накладывали определённый отпечаток на свои киноленты, у их был определённый почерк, по которому их сходу узнавали[Пр 6]. В свою очередь, жанровое кино должно покоряться фактически законам жанра, либо определённым стереотипам, при твореньи фильма. Противопоставление авторского и жанрового синематографа ясно выражено в манифесте Догмы 95, пункт 8 которого говорил, что жанровое кино воспрещено.

В то же самое время существуют киноленты авторского кино, которые можно с большой ступенью убежденности отнести к тому либо иному теснее существующему жанру, то есть понятия авторский и жанровый не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский кинофильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к возникновению в синематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.

Потому в заключительное время киноленты нередко стали разделять на авторское кино (которое время от времени тоже может быть жанровым), и так именуемый мейнстрим (основную массу прокатных, высокобюджетных кинофильмов, которые обычно посещают жанровыми для привлечения массового созерцателя). Так как удачные прокатные киноленты мейнстрима делаются почаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются теснее сложившиеся жанровые стереотипы и ожидания массового созерцателя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.). Это упрощает исполненья коммерческих задач кинофильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или другой закоренелый жанр и его законы в процессе творения фильма. Такие киноленты обычно еще легче поддаются стандартному систематизированию, чем киноленты авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссёра-создателя авторского кинофильма.

Таким образом, речь идет не о полном беспрекословном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддается стандартному систематизированию.