Чем броско фактурное изложение тем основной и побочной партии первой доли

1-ая частьсимфонии,Allegro moderato , начинается вступительной темой, которую исполняет в низком регистре унисон виолончелей и контрабасов. Тема звучит с неясной величавостью и одновременно лирически проникновенно. Эта выразительная напевная фраза заканчивается грустным вопросительным возгласом. Она сходу определяет романтичный тон всего творенья:



В последующем дальше сонатном allegro и основная, и побочная партии имеют нрав, отличающий многие инструментальные темы Шуберта. Они родственны его песням, как в мелодическом, так и в фактурном отношении. Их изложение напоминает сольную певческую партию с сопровождением, которое возникает немножко ранее солирующего голоса и звучит дальше сходственно сквозному фортепианному фону. Так, печальную, словно ж льющуюся тему главной партии, которую запевают гобой с кларнетом, предваряют и сопровождают скрипки трепетным фигурационным движением:

 

Мягко пульсирующие, синкопированные аккорды сопровождения тоже начинают звучать еще перед возникновением темы побочной партии. Ясную, вежливую мелодию с чертами танцевальности, недалёкую венской бытовой песне, напевает теплый глас виолончелей:

 

В отличие от традиционных верховодил побочная партия начинает звучать в тональности VI ступени соль мажоре. Нравный для романтичной музыки контраст между основной и побочной партиями подчеркнут тем, что меж ними нет связующей партии, и потому они конкретно сопоставляются друг с ином. Новый, острый контраст создает неожиданное вторжение в побочную партию резко звучащих аккордов всего оркестра. Дальше следует драматическое развитие мотивов, вычлененных из темы.

Заключительная партия базирована на исходных интонациях побочной, но она не столь безмятежна, а будто чем-то обеспокоена.

В разработке опять возникает печальная вступительная тема, и ее напряженное развитие наполняет весь этот раздел. Тема основной партии в нем не употребляется. А возникающий пульсирующий синкопированный фон из побочной партии 100новится тревожным и строгим: происходит отличительная для романтической музыки образная трансформация.

В репризе новые калоритные контрасты образуют изложение побочной партии не в главный тональности си минор, а в параллельной ре мажор и заключительной партии в си мажоре. В большой же коде всецело главенствует печальная вступительная тема.