связь творчества Генделя с бытовой музыкой(в первую очередь с фольклором)

Не раз конкретность музыкальных образов давала подсказку современникам программное содержание той либо другой пьесы; это было тем более просто сделать, что связь меж инструментальной и певческой музыкой Генделя была абсолютно очевидной. Сам композитор неоднократно подставлял слова к инструментальным фугам, отдельным частям сонат или концертов и превращал их в странички оперной или ораториальной музыки. Еще почаще арии из опер и ораторий перекладывались для разных составов инструментальных ансамблей и отдельных приборов: флейты, чембало и иных.

В инструментальном творчестве Генделя, по мысли Ромена Роллана, отражены не только внутренние переживания самого художника, но и явления внешнего мира, и если бы можно было точно указать источники вдохновения в хоть какой из инструментальных вещей Генделя, можно было бы отыскать мемуары о днях, пейзажах, сценах, виденных либо пережитых им. Посреди них встречаются творения, очевидно воодушевленные природой. Иные родственны произведениям певческим и драматическим. Многие из смелых фуг... повторены Генделем в Израиле в Египте" и положены на слова, выявляющие их тайный смысл.

Творя инструментальные творения, Гендель вряд ли, сходственно Баху, ставил перед собой какие-или особые творческие задачки. Этические и художественные, жанровые и композиционные проблемы у Генделя достояние оперного и ораториального искусства. Для возлюбленных же им гобоя, клавесина, органа либо оркестра он писал в принятых для своего медли манере и формах, воспользовался жанрами, теснее внедрившимися в музыкальную жизнь. Тем не наименее Гендель очень далек от повиновенья устоявшимся схемам; об этом можно судить желая бы по той воле, с какой он трактует форму сюиты, всякий раз по-новенькому видоизменяя строение, последовательность, соотношение ее частей.

Инструментальное творчество Генделя обычно распределяется по трем группам. Первая группа творения для клавишных приборов для клавесина и органа; вторая  камерная музыка, к ней относятся пьесы для отдельных приборов с сопровождением чембало (basso continuo) и для небольших ансамблей; их называют сонатами и трио-сонатами. Третью группу составляют оркестровые сочинения: знаменитые concerti grossi, Музыка на воде (Water music), Музыка фейерверка (Firework music), симфонии и увертюры из его же опер и ораторий.