анализ музыкального творения Георгия Свиридова снег идет

Поэзия Пастернака никогда не оставляла композитора бесстрастным. В собственных дневниках он на протяжении многих лет так или иначе ворачивается к ней. В частности, о Медике Живаго есть такая запись: Отдельные глубочайшие (желая и далековато не всеобъемлющие) идеи П о жизни, о Человеке и его предназначении, о медли, о Революции, надругавшейся над Человеком....Снег идет это воззвание Свиридова к поэзии Пастернака после многих десятилетий раздумий. Интересно, что поэт этот, недалёкий в своей жизни к музыке и музыкальный в собственных стихах, тем не наименее, по-видимому, еще ни разу не завлекал ранее внимания композиторов, пишет исследователь творчества Свиридова А. Сохор. Свиридов, таким образом,... выступил первооткрывателем, при этом не в фигуральном, а в буквальном смысле слова.Для своей маленькой кантаты Свиридов отобрал три стихотворения из заключительного периода творчества стихотворца, объединенные темой художник и время. Это Снег идет... (1957), Душа (дата написания неведома, стихотворение в СССР не публиковалось и было взято Свиридовым из иностранного источника) и Ночь (1956). Малюсенькая кантата была окончена в 1965 году, в том же году 3 был размещен в последнем, 12-м номере журнала Русская музыка. Премьера состоялась 21 декабря 1966 года в Москве, в Великом зале консерватории.1-я часть, Снег идет, передает размеренный, безостановочный ход времени: монотонно, на одной нотке напевают сопрано и альты, оркестровая партия завораживает повторением 2-ух зыбких аккордов, убаюкивающей нисходящей интонацией. Во 2-й доли, Душа, монотонное кружение подсказывает о ровненьком ходе времени в 1-й. Здесь жадное сопровождение с тянущимися звуками, на фоне которого разворачивается простой напев в духе городской песни, делает ощущение внутренней сосредоточенности, отрешенности от всего наружного.

3-я часть, Ночь, неожиданна по собственному решению. Это ребяческая песенка в выполнении ребяческих голосов. Дисканты исполняют простую, практически примитивную мелодию, ее сопровождают легкие порывистые аккорды. Образы ночной жизни, бездонной глубины неба переданы самыми ординарными средствами, но тем более внезапно заключение, в котором появляется призыв:

Не дремли, не спи, живописец, 
Не предавайся сну, 
Ты вечности заложник, 
У медли в плену.

Л. Михеева