образ Кармен в балете Щедрина

Кармен желает брать от жизни все, что в ней есть. Если условием ее является игра со смертью, она воспринимает и это. Потому жизнь Кармен представляется  как бы ареной, где она ведет ежедневную борьбу за свою свободу со всеми, кто посягает на нее. Судьба Кармен, как судьба тореро и быка, всегда на грани жизни и погибели. Неслучайно деянье балета происходит на цирковой арене, и в нем появился персонифицированный образ рока.
Рвение Кармен к воле чувства, идеи, поступка приводит ее к конфликту к катастрофы. Нельзя жить правдой чувства посреди людей, которые не следуют логике чувства.  Привлекает идея Майи Плисецкой танцевальным языком поведать историю Кармен. Не переложить на танец гениальную оперу Жоржа Бизе и новеллу Проспера Мериме, нет! а сделать балет на эту страстную, темпераментную музыку, весь решить его сквозь образ Кармен, один из величайших в мировой музыкально-литературной классике.

Образ волевого, мужественного матадора Эскамильо, едва намеченный в новелле, получил в опере ясную, сочную характеристику. Образ Микаэлы, жены Хозе, также получил развитие в опере: она изображена очень нежной, нежной женщиной, вид которой оттеняет образ горячей цыганки. Конечно, нельзя не увидеть то, как преобразовался образ самой героини. Бизе облагородил Кармен, избавил в ее нраве такие черты, как хитрость и воровскую деловитость, но выделил в ней прямоту эмоций, независимость, свободолюбие.

Опера самобытна своими яркими народными сценами. Жизнь темпераментной, пестрой толпы под жгучим солнцем юга, романтические фигуры цыган и контрабандистов, приподнятая атмосфера боя быков с особенной остротой и яркостью подчеркивают в опере неподражаемые характеры Кармен, Хозе, Микаэлы, Эскамильо, а также и трагизм их судеб. Эти сцены дали трагическому сюжету жизнеутверждающее звучание.