кто из венских классиков был автором одной оперы и 1-го балета

Музыка барокко появилась в конце эры Возрождения и предшествовала музыке классицизма. Слово барокко приблизительно происходит отпортугальского perola barroca  жемчужина либо морская раковина необыкновенной формы; либо от лат. baroco  мнемоническое обозначение 1-го из видов силлогизма в схоластической логике[2] (броско, что схожие латинские слова Barlocco либо Brillocco также использовались в похожем значении  жемчужина необыкновенной формы, не имеющая оси симметрии[3]). И вправду, изобразительное искусство и архитектура этого периода характеризовались очень вычурными формами, сложностью, пышностью и динамикой. Позднее это же слово стало применяться и к музыке того медли.

Сочинительские и исполнительские приёмы периода барокко стали неотъемлемой и большой долею музыкального традиционного канона. Творения того медли обширно исполняются и изучаются. В эру барокко родились такие творения, как фуги Иоганна Себастьяна Баха, хор Аллилуйя из оратории Мессия Георга Фридриха Генделя, Времена года Антонио Вивальди, Вечерня Клаудио Монтеверди. Музыкальный орнамент стал очень изощрённым, очень изменилась музыкальная нотация, развились способы забавы на приборах. Расширились рамки жанров, выросла сложность выполнения музыкальных творений, появился таковой вид сочинений, как опера. Великое число музыкальных терминов и концепций эпохи барокко употребляются до сих пор.

Условно музыкой барокко именуют множество существовавших в течение 150 лет ( 1600 - 1750 г.г. \1750 - год погибели И.С. Баха) композиторских стилей широкого, в географическом смысле, западноевропейского региона. К музыке термин барокко первый раз применяется в 1746 году французским критиком и писателем Н. А. Плюшем. Позднее этот термин бытует в Музыкальном словаре (1768 год) Ж.-Ж. Руссо. Каждый из их под словом барокко предполагает необычную, необыкновенную, необыкновенную музыку доклассической эры. В Музыкальном словаре Х.Коха (1802 год) слову barock сопутствуют такие качества музыки как спутанность, высокопарность, варварская готика. Еще позже Б. Кроче в Истории итальянского барокко (1929 год) утверждает, что историк не может расценивать барокко как нечто позитивное; это чисто отрицательное явление это выражение дурного вкуса[4].

Итак, судьба слова "барокко" отвечает заложенному в нём колеру экстравагантности. Сначала оно означало совершенно не стиль эры (тем более, что в образцовых для всей Европы французских художествах 18 века  поэзии, живописи, театре  господствовали классические тенденции), а было только оценочной категорией  отрицательной кличкой "непонятного" искусства (подобная ситуация  и не нечаянно!  появляется в 20 столетии со словом модернизм).[5]

Следует увидеть, что термин барокко как обозначение музыкальной эры употребляется относительно не так давно. В первый раз его применил[3] музыковедКурт Закс (англ. Curt Sachs) в 1919 году, потом термин появился только в 1940 году в статье Манфреда Букофцера (Manfred Bukofzer). И до самых 1960-х годов в академических кругах не утихал спор, правомочно ли применение единого термина к сочинениям таких разных композиторов, как Якопо Пери,Антонио Вивальди, К. Монтеверди, Ж.-Б. Люлли, Доменико Скарлатти и И. С. Бах; но слово прижилось и на данный момент везде используется для обозначения широкого спектра музыки. Так, русский музыковед Константин Розеншильд категорически возражал против отнесения к музыке барокко творений И.С. Баха или Г.Ф. Генделя. Южноамериканский же исследователь Манфред Букофцер считал полностью "правомочным" применение данного термина к музыке обозначенных авторов. Однако необходимо отличать музыку эры барокко от предшествующего ренессанса и следующего классицизма. Кроме того, некие музыковеды считают, что нужно делить барокко на непосредственно период барокко и на период маньеризма, в целях согласования с разделением, применяемым в изобразительных искусствах.