Как Щедрин передал образ Кармен в балете "Кармен - сюита"?Безотлагательно!!!!

Давно ожидаемой мечтой для меня был образ Кармен, но обязательно связанный с музыкой Ж. Бизе. Оперу Кармен можно плясать всю, настолько она танцевальна , образна, выразительна, пластична. Даже свою Китри в Дон Кихоте я наделяла чертами Кармен: ее свободолюбием, отвагою.

Необходимо сказать, что сюжет Кармен завлекал внимание хореографов с самых давнешних пор. В 1846 году через год после опубликования новеллы Проспера Мериме юный Мариус Петипа поставил балет Кармен и тореадор , прошедший с громадным фуррором. Это было за 29 лет до премьеры знаменитой оперы Жоржа Бизе! Новелла как бы сотворена для претворения ее в жанре балета.
Как-то я оказалась на концерте Кубинского балета, гастролировавшего в Москве, и увидела танцевальные номера, поставленные Альберто Алонсо. И желая, казалось бы, ни один номер по сюжету не отвечал моей мечте о Кармен, я сходу помыслила: вот этот балетмейстер с его талантом, характером может выполнить мое давнее рвение. В антракте я подошла к Альберто Алонсо и спросила: не мыслил ли он о Кармен на балетной сцене? Он сходу зажегся, почувствовав свою тему. Быстро Альберто Алонсо приехал в Москву с теснее сочиненным либретто балета, и начались репетиции. Наконец, сбылась мечта всей моей артистической жизни Кармен!

Альберто АЛОНСО:

Кармен! Что можно сказать об этом виде? Мне он чрезвычайно интересен.
Кармен желает брать от жизни все, что в ней есть. Если условием ее является забава со смертью, она воспринимает и это. Поэтому жизнь Кармен представляется мне как бы ареной, где она ведет каждодневную борьбу за свою свободу со всеми, кто посягает на нее. Судьба Кармен, как судьба тореро и быка, всегда на грани жизни и погибели. Неслучайно деянье балета происходит на цирковой арене, и в нем появился персонифицированный образ рока.
Рвение Кармен к воле чувства, идеи, поступка приводит ее к конфликту к трагедии. Нельзя жить правдой чувства посреди людей, которые не следуют логике чувства.
Меня завлекла идея Майи Плисецкой хореографическим языком рассказать историю Кармен. Не переложить на танец гениальную оперу Жоржа Бизе и новеллу Проспера Мериме, нет! а создать балет на эту страстную, темпераментную музыку, весь решить его через образ Кармен, один из наибольших в мировой музыкально-литературной классике.

Родион ЩЕДРИН:

Образ Кармен стал нарицательным благодаря музыке Жоржа Бизе. Кармен вне Бизе, думается, всегда будет нести некое разочарование. Очень крепко связана наша память с музыкальными видами бессмертной оперы. Так пришла идея о транскрипции.

Когда-то этот, почти позабытый сейчас, жанр музыкального искусства был одним из самых
всераспространенных. Сошлюсь, к образцу, на транскрипции скрипичных концертов Вивальди Бахом, сочинений Паганини Листом и Шуманом, на известные переложения Бузони, Крейслера и др.

Надобно было решить, какие инструменты симфонического оркестра сумеют достаточно внушительно восполнить неименье человечьих голосов, какие из них яснее всего подчеркнут явную хореографичность музыки Бизе. В первом случае эту задачку, на мой взгляд, могли решить только струнные приборы, во втором ударные. Так сложился состав оркестра струнные и ударные.

Опера и балет виды искусства братские, но каждый из них просит собственной закономерности. Балетный оркестр, мне кажется, обязан всегда звучать на несколько градусов горячее оперного. Ему надлежит дорассказать куда больше, чем оркестру оперному. Да простят мне такое сравнение, что жестикуляция музыки в балете должна быть гораздо резче и заметнее.

Преклоняясь перед гением Бизе, я старался, чтоб преклонение это всегда было не невольническим, но творческим. Хотелось использовать все виртуозные способности избранного состава. Как это удалось судить нашему созерцателю и слушателю.