В чём же современность музыкальных образов Валерия Кикты?

 Тенденция к сближению исторических временных пластов - одна из занимательнейших в музыке XX века. Концертная симфония для арфы с оркестром "Фрески Софии Киевской" В.Кикты - оригинальное произведение, анализ структурных особенностей которого в свете задачи соотношения времен является целью истинней работы.
       "Фрески" были сделаны в семидесятые годы, во время эры застоя, когда сам факт обращения в творчестве к храму был довольно неустрашимым, так как мог повлечь за собой суровые последствия. Подобная тематика стала популярной еще позже. Возникновение этого произведения могло быть необыкновенно внутренней нуждою композитора, вызванной неизгладимым впечатлением от фрескового цикла в храме Святой Софии в Киеве.
       Исходя из собственного общения с В.Г. Киктой, на основании собственных рассказов композитора, можно сделать вывод, что храм для него - предмет чисто эстетического и эмоционального воздействия. Воззвание в творчестве к теме старой живописи и архитектуры, столь излюбленное им, никак не связано с религией. По словам самого композитора, он отделяет веру как таковую от творений искусства, пусть даже и сделанных в древности во имя этой веры. Просто монументы зодчества и архитектуры вызывают у него чувство необыкновенного подъема, идущее из глубины души. И это чувство композитор воплощает в музыке.
       "Фрески" - взор современного живописца на действия старины. Автор проводит идею вечности живого прошедшего через сближение искусств - музыки и старой живописи.


       ЖАНРОВО - СТИЛЕВЫЕ Необыкновенности

       Оригинальность замысла "Фресок" подходит одной из самых существенных тенденций искусства XX века - рвению к наибольшей индивидуализации способов выражения, что проявляется в трактовке жанра, формы, тематизма, тонально-гармонических структур. В творчестве Кикты это вызвано не желанием искусственно изобрести новейшую конструкцию, а необыкновенно внутренними глубинными, иногда не осознанными, эстетическими требованиями гармоничного решения творческой задачи в каждом отдельном случае. "Фрески" -творенье с чертами смешанной жанровости. В подзаголовке - "концертная симфония для арфы с оркестром" фиксируется концертность и симфоничность плана. Тип композиции подсказывает сюиту (девятичастное произведение):
       1 Орнамент 1,
       2 Зверь атакует на наездника,
       3 Орнамент 2,
       4 Групповой портрет дочерей Ярослава Мудрого,
       5 Михайловский придел,
       6 Борьба ряженых,
       7 Музыкант,
       8 Скоморохи,
       9 Орнамент 3.
       Композиционное решение определяется природой художественного первоисточника. Специфику построения автор покоряет идее соотнесения искусств и их своеобразного взаимопроникновения. Жанр "музыкальных фресок" получил распространение в современной российскей музыке - "Фрески Дионисия" Р.Щедрина, "Фрески для фортепиано" Г.Абелиовича и др.
       Цикл миниатюр открывает образы фресок через контрастное чередование пьес: лирических, эпических, стихийно-танцевальных. Орнамент - символика линий - здесь, по словам композитора, находится как дух самого храма. Орнамент 1,2,3 - миниатюры на одном музыкальном материале, хоральной теме, как бы "расцвеченной" контрапунктами, появляясь опять в пьесах "Орнамент 2" и "Орнамент 3" в постоянном виде, олицетворяя незыблемость и постоянный свет Великолепного. "Михайловский придел" - образ архангела Михаила, заступника Киева, которому молились в тяжелые времена. Другие "фрески" - жанровые картины.
Кикта употребляет только те современные техники и средства, которые наиболее органично могут в совокупности сделать таковой синтез временных, культурных и языковых пластов, который не был бы выдуманным и безусловно природно отражал связь времен.
В цикле присутствуют моменты стилизации наряду с внедрением современных приемов. Кикта употребляет фольклорные элементы, опираясь на традицию современного претворения фольклора, идущую от Стравинского. "Михайловский придел" - чувства горожан, обращающихся к защитнику Киева. В этой пьесе Кикта прибегает к стилизации народного жанра - духовного стиха. Пьесы "Борьба ряженых" и "Скоморохи" жанровые народные сценки, где фольклорные элементы сплетаются с сонорикой, алеаторикой ("Скоморохи"), что обосновано звукописно - изобразительным нравом этих номеров.
В концертной симфонии синтезировались важнейшие стилевые признаки, отличительные для Кикты: трактовка повторяющейся композиции, необыкновенности инструментовки, гармонии, роль полифонии, тематизм с опорой на запоминающийся рельефный мелодический набросок.
Выделение арфы в качестве солирующего инструмента - ассоциации со звучанием славянских гуслей. Арфа тут находится как знак древности, внося одновременно элемент повествовательности и некоторой временной пространственности, как бы воспаряющей по купола храма в Бесконечность.значительные тенденции современной музыки: стилистическая многослойность, драматургическое соединение и взаимоизменяемость стилистических пластов в процессе их сближения и развития.