10названий драматического вида

Драматические образы, как и лирические, представлены в музыке очень широко. С одной стороны, они появляются в музыке, основанной на драматических литературных произведениях (таковы опера, балет и иные сценические жанры), но веско почаще понятие драматический связывается в музыке с особенностями её характера, музыкальной трактовкой героев, образов и т. д.

Эталон драматического творенья баллада Ф. Шуберта Лесной царь, написанная на стихотворение великого германского стихотворца И. В. Гёте. В балладе смешиваются и жанрово-драматические необыкновенности - ведь она представляет собой целую сцену с ролью различных действующих лиц! - и острый драматизм, присущий нраву этой потрясающей по глубине и силе истории.

О чём же в ней говорится?

Заметим сходу, что баллада исполняется, как верховодило, на языке оригинала - немецком, потому её смысл и содержание нуждаются в переводе.

Таковой перевод существует - наихороший перевод гётевской баллады на российский язык, невзирая на то, что изготовлен он практически два столетия назад. Его создатель, В. Жуковский, - современник Пушкина, необыкновенный, очень тонкий, глубоко лирический поэт, отдал такую трактовку Ужасного видения Гёте.
Сопоставляя немецкую и русскую версии стихотворения, поэт Марина Цветаева отмечает основное различие между ними: у Жуковского Лесной король привиделся мальчику, у Гёте - появился на самом деле. Потому баллада Гёте реальнее, страшнее, достовернее: у него ребёнок погибает не от ужаса (как у Жуковского), а от настоящего Лесного короля, представшего перед мальчуганом во всей силе собственного могущества.

У Шуберта, австрийского композитора, читавшего балладу по-немецки, передана вся ужасная реальность истории про Лесного царя: в его песне это таковой же достоверный персонаж, как мальчишка и его отец.

Речь Лесного короля приметно отличается от взбудораженной речи рассказчика, ребёнка и отца преобладанием нежной вкрадчивости, мягкости, завлекательности. Обратите внимание на характер мелодии - отрывистой, с изобильем вопросов и восходящих интонаций в партиях всех персонажей, не считая Лесного короля, у него же она - плавная, закруглённая, певучая.

Но не только характер мелодической интонации - с возникновением Лесного короля изменяется всё фактурное сопровождение: ритм бешеной скачки, пронизывающий балладу от начала до конца, уступает место более спокойно звучащим аккордам, очень благозвучным, ласковым, убаюкивающим.

Возникает даже необыкновенный контраст меж эпизодами баллады, таковой встревоженной, тревожной по характеру в целом, с 2-мя только проблесками спокойствия и благозвучия (две фразы Лесного короля).

Не зная содержания творенья, вероятно даже ошибиться, связав лирические эпизоды с появлением благого и ясного персонажа на фоне общего смятения и волнения. Такая трагическая драматичность этой музыки, как бы дразнящей слушателя надуманным светом и мягеньким призывом.

На самом деле, как это нередко посещает в искусстве, именно в таковой ласковости таится самое страшное: клич к погибели, непоправимости и безвозвратности ухода.

Потому музыка Шуберта не оставляет нам иллюзий: чуть смолкают сладостные и ужасные речи Лесного короля, здесь же опять врывается исступленная скачка жеребца (или стук сердца?), собственной стремительностью показывающая нам последний рывок к спасению, к преодолению ужасного леса, его черных и таинственных глубин.

На этом и кончается динамика музыкального развития баллады: поэтому что в конце, когда наступает остановка в движении, заключительная фраза звучит теснее как послесловие: В руках его мёртвый малыш лежал.

Так в музыкальной трактовке баллады нам являются не только образы её соучастников, но и образы, прямо повлиявшие на построение всего музыкального развития. Жизнь, её порывы, её рвения к освобождению - и погибель, пугающая и влекущая, страшная и убаюкивающая. Отсюда и двуплановость музыкального движения, реально-изобразительного в эпизодах, связанных со скачкой жеребца, смятением отца, задыхающимся гласом ребёнка, и отстранённо-нежного в безмятежных, практически колыбельных по нраву речах Лесного царя.

Воплощение драматических образов требует от композитора максимальной концентрации выразительных средств, что приводит к творению внутренне оживленного и, как правило, малогабаритного творенья (либо его куска), основанного на образном развитии драматического нрава. Потому драматические образы так часто воплощаются в формах вокальной музыки, в инструментальных жанрах маленького масштаба, а также в отдельных кусках циклических творений (сонат, концертов, симфоний).