Черта музыкальных образов в опере М.Глинки "Руслан и Людмила"

Время деяния: былинное (издавна минувшие деньки).

Место деяния: Киев и сказочные места.

1-ое выполнение: Санкт-Петербург, 27 ноября (9 декабря) 1842 года.

 

Премьера Руслана и Людмилы была приурочена к шестилетней годовщине постановки первой оперы Глинки Жизнь за короля (Иван Сусанин) и свершилась на той же сцене Великого театра в Санкт-Петербурге и в то же число (27 ноября / 9 декабря), что и Жизнь за короля.

В текст оперы вошли некие фрагменты поэмы, но в целом он написан поновой. Глинка и его либреттисты внесли ряд изменений в состав действующих лиц. Пропали одни персонажи (Рогдай), появились иные (Горислава); подверглись некой переделке и сюжетные линии поэмы.

 

Умысел оперы в значительной ступени отличается от литературного первоисточника. Гениальной юношеской поэме Пушкина (1820), основанной на темах русского сказочного эпоса, присущи черты легкой драматичности, шутливого отношения к героям. От таковой трактовки сюжета Глинка решительно отказался. Он создал творенье эпического размаха, исполненное великих мыслей, широких актуальных обобщений.

В опере воспеваются героизм, благородство эмоций, верность в любви, высмеивается робость, осуждаются коварство, злость и безжалостность. Через все творение композитор проводит идея о победе света над тьмой, о торжестве жизни. Обычный сказочный сюжет с подвигами, фантастикой, магическими превращениями Глинка использовал для показа разнообразных нравов, сложных отношений меж людьми, создав целую галерею человечьих типов. Посреди их рыцарски добропорядочный и храбрый Руслан, нежная Людмила, вдохновенный Баян, горячий Ратмир, верная Горислава, боязливый Фарлаф, добрый Финн, хитрая Наина, ожесточенный Черномор.