Творчество музыки гайдна помогите пожалуста

Творчество Гайдна

Йозеф Гайдн написал до 125 симфоний (из них 1-ые были рассчитаны на струнный оркестр, гобои, валторны; заключительные же, не считая того, на флейту, кларнеты, фаготы, трубы и литавры). Из оркестровых сочинений Гайдна известны еще Семь слов Спасателя на кресте и свыше 65 дивертисментов, кассаций и т. п. Кроме того Гайдн написал 41 концерт для самых разнородных приборов, 77 струнных квартетов, 35 трио для фортепиано, скрипки и виолончели, 33 трио для иных инструментальных композиций, 175 пьес для баритона (возлюбленный инструмент графа Эстергази), 53 фортепианных сонаты, фантазии и т. п., и огромное количество иных инструментальных творений. Из певческих сочинений Гайдна знамениты: 3 оратории, 14 месс, 13 офферторий, кантаты, арии, дуэты, трио и т. п. Гайдн написал еще 24 оперы, великая часть которых предназначена была для стыдливого семейного театра графа Эстергази; их выполнения в других местах не вожделел сам Гайдн. Он сочинил также австрийский национальный гимн.

Значение Гайдна в истории музыки основывается главным образом на его симфониях и квартетах, не потерявших и в наши деньки живого художественного интереса. Гайдн появился завершителем того процесса отделения инструментальной музыки от певческой, который еще за длительное время до него начался на почве танцевальных форм и основными представителями которого до Гайдна были С. Бах, отпрыск его Эм. Бах, Саммартини и др. Сонатная форма симфонии и квартета, как она была выработана Гайдном, послужила основой инструментальной музыки для всего традиционного периода.
Велика также награда Гайдна и в развитии оркестрового стиля: он 1-ый положил начало индивидуализации каждого прибора, выделению его отличительных, уникальных параметров. Один инструмент у него часто противопоставляется другому, одна оркестровая группа иной. Оттого оркестр Гайдна отличается неизвестною дотоле жизнью, многообразием звучностей, выразительностью, особенно, в заключительных сочинениях, не оставшихся без воздействия Моцарта, былого другом и фанатом Гайдна. Гайдн расширил также форму квартета, и благородством собственного квартетного стиля придал ей особое и глубочайшее значение в музыке. Старая радостная Вена, с её юмором, наивностью, душевностью и, иногда, безудержной резвостью, со всеми условностями эры менуэта и косички, отыскала отражение в сочинениях Гайдна. Но когда Гайдну надобно было передать в музыке настроение глубочайшее, суровое, страстное, он и тут достигал силы, необыкновенной у его современников; в этом отношении он примыкает прямо к Моцарту и Бетховену.