Размышление о музыке Ф.Шуберта

1-ый композитор-романтик, Шуберт одна из трагичнейших фигур в истории мировой музыкальной культуры. Жизнь его, недолгая и бедная событиями, оборвалась, когда он был в расцвете сил и таланта. Он не услышал большей доли собственных сочинений. Во многом катастрофически складывалась и судьба его музыки. Бесценные рукописи, частью хранившиеся у друзей, долею кому-то подаренные, а порою просто потерянные в безграничных переездах, длинное время не могли быть собраны воедино. Известно, что Неоконченная симфония ожидала своего исполнения более 40 лет, а До-мажорная 11 лет. Пути, открытые в их Шубертом, долгое время оставались неизвестными.

Шуберт был младшим современником Бетховена. Оба они жили в Вене, их творчество совпадает по медли: Маргарита за прялкой и Лесной король ровесники 7 и 8 симфоний Бетховена, а его же 9-я симфония появилась сразу с шубертовской Неоконченной. Только полтора года отделяют кончину Шуберта от дня смерти Бетховена. Тем не менее, Шуберт представитель абсолютно нового поколения живописцев. Если бетховенское творчество сформировалось под влиянием мыслях Большой французской революции и воплотило ее героику, то искусство Шуберта родилось в атмосфере разочарования и усталости, в обстановке самой жесткой политической реакции. Начало ей положил Венский конгресс 1814-15 гг. Представители государств, победивших в войне с Наполеоном, объединились тогда в т.н. Священный альянс, главной целью которого было угнетение революционных и национальноосвободительных движений. Руководящая роль в Священном союзе принадлежала Австрии, точнее главе австрийского правительства канцлеру Меттерниху. Именно он, а не пассивный, безвольный правитель Франц, практически правил государством. Конкретно Меттерних был настоящим творцом австрийской самодержавной системы, сущность которой сводилась к тому, чтоб пресекать в зачатке любые проявления свободомыслия.