люди пж ))) короткое реферат на тему" светская музыка"

Восемнадцатый век имеет значение переходного периода в истории нашей музыки. В допетровской Руси, скованной невежеством, предрассудками, томным и косным публичным и муниципальным строем, не было места внутренней свободе художественного развития.Все практически зёрна (не считая элементов нашей церковной музыки, заимствованных снаружи, но получивших необыкновенное развитие на нашей почве), попадавшие к нам и на Запад, имели тут и там различную судьб

судьбую

се это дает себя знать и в XVIII веке, например, в смене юго-западного партеского пения итальянским концертным; один тип многоголосной музыки без борьбы уступает место другому, не вырабатываясь в нечто более совершенное, высшее. Пробы создания национальной оперы в XVIII веке (Фомина и др.), в сути, ничем не связаны ни с аналогичными попытками Верстовского, ни с превосходными созданиями Глинки.

-х лет обучать музыке и сценическому искусству 50 воспитанников дома обоего пола, а позже предоставить им оплачиваемые места в собственном театре. В том же году базирована 1-ая у нас особая школа сценического и музыкального искусства - театральное училище. В шляхетском кадетском корпусе кадеты учились пению и забаве на различных инструментах; вокальный хор корпуса прославился в городке; для занятий с ним приглашен был Бортнянский. В Смольном институте, воспитательном доме, Столичном институте и других учебных заведениях также устраивались учениками концерты. Наследник престола большой князь Павел Петрович обучался играть на клавикордах. Распространение музыкального образования (хотя бы и очень легкого и поверхностного) в широкой массе сообщества вызвало возникновение ряда переводных руководств, в том числе первого у нас "Верного наставления в сочинении генерал-баса" (сочинения Келнера, перевод с немецкого Зубрилова, Москва, 1791). Плодом вышеизображенного широкого насаждения музыкального "художества" является музыкальный дилетантизм, наложивший собственный отпечаток на историю нашей музыки и в текущем столетии, но служивший хорошей предварительной ступенью для более суровых занятий искусством. Явились недурные певцы- и певицы-дилетанты, превосходные любительницы-музыкантши вроде княгини Дашковой , дилетанты-композиторы вроде князей Белосельского и Горчакова. Возникает довольно бессчетная литература музыкальных альманахов, образчиком которой могут служить: "Музыкальные увеселения, содержащие в для себя хвалы, песни Русские, как духовные так и светские, арии, дуэты польские и пр." (см. об этой литературе брошюру графа Лисовского : "Музыкальные альманахи XVIII столетия", Санкт-Петербург, 1882). Возникает, совместно с энтузиазмом к народной жизни, быту, преданиям, и ряд сборников народных песен, между которыми самое видное место занимает сборник Львова и Прача , ("Собрание народных русских песен с их гласами", Санкт-Петербург, 1790; 2-е изд., испр. и доп., 1805; 3-е - 1815; 4-е - 1897). В это же время начинают появляться и обработки малорусских песен ("Малороссийская песня: на бережку уставка", Москва, 1794). Царствование Павла I не занесло ничего нового в историю нашей музыки. Сам правитель был достаточно равнодушен к музыке. Заметив "превеликую массу" музыкантов Преображенского полка, Павел отобрал из них по два превосходнейших валторниста и кларнетиста и 1-го превосходнейшего фаготиста, приказав в будущее время ограничить этим состав полкового оркестра, других же музыкантов перечислил в строевые бойцы. Вослед за этим издан был приказ, чтобы полковые оркестры не превышали числом 5 человек; на всю артиллерию оставлялось только 7 человек музыкантов. В театрах при Павле продолжала господствовать зарубежная опера, итальянская и французская, при этом приметно ослабление первой и усиление 2-ой. В репертуаре великий различия с времен Екатерины не замечается: новые творения итальянской школы принадлежали почти тем же композиторам, пьесы которых ставились в предшествующее царствование; из французских больше, чем при Екатерине поставлено опер Гретри и Далейрака; из германских находим две оперы Моцарта и одну Глука - композиторов, абсолютно отсутствовавших в екатерининском репертуаре: вообщем репертуар имеет несколько более серьезный нрав. При императоре Павле запрещен был ввоз нот из-за границы и отменено обучение музыке в тех институтах, где обучались девицы не дворянского происхождения. Заключительная мера исходила от императрицы Марии Федоровны, высказавшей в 1797 г. мысль, что обучение музыке и танцам, "будучи значимым требованием в воспитании девицы добропорядочной, становится не только вредным, но даже гибельным для мещанки и может увлечь ее в общества, небезопасные для добродетели". Литература. Ф. Жеребцы , "Начало драмы, оперы и балета в Рф" ("Пантеон", 1847); Г. Геннади , "Библиографические указания об операх в Рф в XVIII веке" ("Российская Сцена", 1865, 4, 5); Михневич, "Исторические этюды российской жизни. Том I. Набросок истории музыки в Рф в культурно-историческом отношении" (Санкт-Петербург, 1879); Танеев , "Общественные концерты и пиры в столицах" ("Русский Архив", 1885, том II, 442 - 446); Светлов, "Российская опера в XVIII столетии" (2-е книжки "приложений" к "Ежегоднику Императорских Театров", 1897 - 98). Новые издания российских опер прошедшего века, сделанные Юргенсоном (Москва, 1895). Из ветхих изданий имеется еще: "Музыка оперы смешная Горе Богатыря Косометовича  сочинение Мартина, для клавир с гласами, переложенная Прачем" (Санкт-Петербург, 1789). Ср. "Каталог" Смирдина , 5416.