Составить рассказ с образцом гармонии в жизни и музыки

С глубокой древности гармонию музыки связывали с гармонией космоса, и, как примечает философ И.А. Герасимова, музыка несла в себе и определенный философский смысл. правильным музыкантом мог считаться только тот, кто был созвучен галлактическому тону через свою музыку

Вопрос, почему конкретно музыка рассматривалась как нечто, означающее связь меж земным и небесным, галлактическим порядком и земным миром, требует воззвания к понятию гармонии. Само понятие гармонии просит некоторой дополнительной расшифровки в данной связи. Невзирая на то, что гармония с технической точки зрения обычно связывается в первую очередь с музыкой, само понятие гораздо обширнее. При упоминании гармонии мира имеется ввиду его порядок и определенная совершенная структура, структура, описываемая до этого всего своим пространственным расположением. Понятие гармонии распространяется, таким образом, на пространственные фигуры. Это явно и из наличия бессчетных ссылок на архитектурную гармонию. Обратимость понятия гармонии отражает и черта архитектуры как незвучащей, застывшей музыки. При всей метафоричности этих определений они отражают вполне узнаваемое и конкретное совмещение и замещение пространственных и временных черт. Знаменито геометрическое восприятие звука, к примеру, заключенное в орнаменте, отличительное для Старого Востока либо же пифагорейские геометрические образы гармонических звуков, что является лишь иллюстрацией устойчивости отмеченной связи.

Музыка представляет собой особый тип моделирования мира, где она рассматривается как абсолютная система. Последнее выделяет ее из иных представлений о мифе. Музыка неоднозначна, но за множественностью ее смыслов лежит неизменный каркас музыкального синтаксиса, обрисовываемый математическими структурами. Теснее в этой собственной двойственности музыка сходственна сразу и миру, и науке, разговаривающей на четком языке арифметики, но пытающейся окутать обилие меняющегося мира.

Музыкальная гармония является одним из самых стройно организованных явлений. Абстрактность звука нуждается в сверхконцентрированной логике по другому музыка ничего не говорила бы людям. Один взгляд к модальным и тональным системам к примеру может раскрыть ученым из различных областей возможные модели гармонической организации, где в безграничной акустической среде появляются инстинкты и рвения тонов, пронизанные человечьим творческим духом.

Удивительна способность музыкального искусства предсказывать наибольшие заслуги научной мысли. Но не меньше изумительна и способность музыкальной теории: появляясь с природным запозданием, она на собственный ряд ступает размеренно на базе предсказанных научных бумов, чтоб освоить их в развернутых музыкально-теоретических системах

Понятие гармонии в музыке насчитывает примерно 2500 лет. Обычное для нас понятие гармонии (и соответствующая трактовка важнейшей композиционно-технической дисциплины) как науки об аккордах в мажорно-минорной тональной системе сложилось в главном к началу XVIII в.

Обратимся к древнегреческой мифологии. Гармония была дочерью Ареса бога войны и раздора и Афродита богини любви и красоты. Именно потому соединение коварной и разрушительной силы и безграничней силы постоянной молодости, жизни и любви такая база равновесия и покой, олицетворяемых Гармонией. И гармония в музыке практически никогда не предстает в собственном оконченном виде, а напротив, достигается в развитии, борьбе, становлении.

Пифагорейцы весьма глубоко и с бесконечным упорством разумели музыкальную гармонию как консонанс, а консонанс непременно как кварту, квинту и октаву в сравнении с главным тоном. Кое-кто объявлял консонансом еще дуодециму, то есть соединение октавы и квинты, либо даже две октавы. В главном, однако, всюду фигурировали, до этого всего, в качестве консонансов конкретно кварта, квинта и октава. Это было неумолимое требование древнего слуха, который ясно и очень упрямо, в первую очередь, считал консонансами конкретно кварту, квинту и октаву, и с этим требованием нам нужно считаться как с неопровержимым историческим фактом.