в чем проявляется связь золушки Прокофьева с традициями традиционного балета?

Умысел балета родился у Прокофьева зимой 1940 года. Летом 1943 года в Перми, где работал тогда Кировский театр, в узком содружестве с либреттистом Н. Волковым и балетмейстером К. Сергеевым Золушка была завершена.  

Прокофьев в этом произведении следует лучшим традициям российской балетной музыки, партитура Золушки отличается настоящей танцевальностью, мелодичностью, традиционные балетные формы смешиваются с вальсовой стихией , столь характерной для российских балетов. Но самое основное заключается в том, что Прокофьев устремлялся как можно человечнее раскрыть темы старой басни. Самую Золушку я вижу не только как сказочный персонаж, но и как живого человека, ощущающего, переживающего и тревожащего нас, писал композитор.  

Случилось так, что она увидела свет рампы в Москве на сцене Великого театра в памятный 1945 год. Как торжественный салют Победе воспринимался этот спектакль, воспевавший пиршество справедливости и гуманизма над злобном и нелюбовью. И поставлен он был с великим размахом, необыкновенной щедростью Постановку выполнил Р. Захаров.  

Через 5 месяцев после столичной премьеры в апреле 1946 года Золушка была показана в Ленинграде, в Театре им. С. М. Кирова (балетмейстер К. Сергеев) .  

Золушка отличается камерностью, прозрачностью, дивной нежностью и мягкостью красок. Балет завлекает узким, проникновенным лиризмом, подкупающей искренностью музыкального языка, филигранной отделкой деталей.  

Музыка Золушки пленяет красотой мелодий, она гуманна и возвышенна.  

На обсуждении премьеры балета в 1945 году знаменитый режиссер А. Таиров произнес: Золушка принадлежит к числу произведений, которые, чуть родившись, сходу становятся классическими .  

У Прокофьева богатство внутреннего мира Золушки неисчерпаемо. Заглянув в ее сердечко, композитор восхитился всегда неясным и всегда естественным, постоянным, но каждый раз неподражаемым рождением любви.  

Балет может поведать не только о бедной и добросердечной замарашке, ставшей принцессой. Содержание музыки Прокофьева обширнее простодушной притчи. Это подтвердила новенькая интерпретация прокофьевской Золушки в 1964 году в Новосибирске, предложенная начинающим тогда балетмейстером Олегом Виноградовым. Дебютант не пошел по пути иллюстративно-наставнического хореографического пересказа, и, делая упор на опыт драматургии Е. Шварца, создал современную и поэтическую версию басни. Сказка о вознагражденной добродетели и наказанных пороках перевоплотился в размышление о красе и уродстве, о таланте и бездарности, о духовности и внутренней пустоте.