Итальянский концерт-?

Итальянский концерт, изданный в 1735 году, завершение долгой работы Баха над жанром сольного клавирного концерта.

Начиная с 2030-х годов в Германии значительно усиливается энтузиазм к сходственного рода жанрам. Рост общественной музыкальной жизни, новые формы музицирования, возникающие разные музыкальные сообщества (любительские и проф) ставили перед композиторами задачи создания чисто концертного репертуара. Так возникла неувязка сольного концерта. Увлечение концертом становится всеобщим для музыкантов, самостоятельно от их творческого направления и школы. Равномерно этот жанр кристаллизуется и в зрелом творчестве Моцарта приобретает свои типические жанровые черты и традиционную форму.

Родоначальником клавирного концерта, композитором, создавшим его 1-ые эталоны, был И. С. Бах.

Итальянская скрипичная школа, находившаяся в этот период на подъеме, возделывала новые формы сольной светской музыки, которые приобретали все более обширное распространение и успех. Плодотворная деятельность итальянских мастеров усиливала Баха в идеи о необходимости последующей разработки разных видов светской концертной музыки.

Иоганн Себастьян Бах (Johann Sebastian Bach)

Итальянский концерт, изданный в 1735 году, завершение долгой работы Баха над жанром сольного клавирного концерта.

Начиная с 2030-х годов в Германии веско усиливается энтузиазм к сходственного рода жанрам. Рост публичной музыкальной жизни, новые формы музицирования, возникающие разные музыкальные общества (любительские и профессиональные) ставили перед композиторами задачки создания чисто концертного репертуара. Так появилась неувязка сольного концерта. Увлечение концертом становится всеобщим для музыкантов, самостоятельно от их творческого направления и школы. Постепенно этот жанр кристаллизуется и в зрелом творчестве Моцарта приобретает свои типические жанровые черты и традиционную форму.

Родоначальником клавирного концерта, композитором, создавшим его первые эталоны, был И. С. Бах.

Итальянская скрипичная школа, находившаяся в этот период на подъеме, возделывала новые формы сольной светской музыки, которые получали все более обширное распространение и фуррор. Плодотворная деятельность итальянских мастеров укрепляла Баха в мысли о необходимости последующей разработки разных видов светской концертной музыки.

Используя опыт итальянских мастеров сольного скрипичного концерта, Бах одалживал оттуда целый ряд приемов, и в частности трехчастное циклическое строение, основанное на принципе контраста долей, контраста движения: прыткого, медлительного, прыткого. Воздействие итальянской музыки сказывается и в стремлении облегчить фактуру, освободить ее от полифонической перегрузки, в мелодически выразительном и блестящем виртуозном стиле, во внесении частей народно-бытовой музыки.

Бессчетные клавесинные концерты Баха в подавляющем большинстве переложения скрипичных концертов итальянских композиторов или же собственных концертов для скрипки. В процессе переработки и приспособления к клавиру скрипичного концерта Бах завладел новым жанром, отбирал приемы, нужные для развития виртуозного клавирного стиля.

Итальянский концерт, итог длинных, упрямых исканий, представляет собой более законченный тип необычного баховского сольного концерта; сразу это образец еще зарождающегося жанра клавирного концерта. Тем не наименее по общей концепции, композиционному умыслу, образному содержанию Итальянский концерт уже не только соответствует характеру и требованиям жанра, но и определяет его отдельные характеристики и признаки.

В Итальянском концерте стабилизируется схема трехчастной циклической композиции, определяются положение и функции каждой ее доли. Выработанная Бахом форма сделалась устойчивой исторической традицией для повторяющихся композиций концертного