Помогите с биографией Прокофьева. Необходимо выписать имена его современников и указать

Отношения с другими композиторами

Прокофьев, Шостакович, Хачатурян, 1945 год

Д. Б. Кабалевский писал, что настолько различные и непохожие замечательные музыканты нашего медли Н. Я. Мясковский и С. С. Прокофьев были связаны глубокой и длительной дружбой [103].

Также веско различались музыкальные стили С. В. Рахманинова и С. С. Прокофьева. В документальном кинофильме Гении. Сергей Прокофьев 2003 года об отношениях 2-ух композиторов Святослав Прокофьев высказался последующим образом: У них были полностью корректные дела, но они не любили каждый взаимно музыку иного. И что забавно, оба друг к другу относились с лёгкой снисходительностью [104]. Прокофьев записал на грампластинку Прелюдию 5, соч. 23 g-moll Рахманинова. Игорь Стравинский и Сергей Прокофьев всегда выступали как конкуренты, что подтверждается словами Святослава Прокофьева [104]. В том же кинофильме музыковед Виктор Варунц отметил, что Прокофьева задевало признание творчества Стравинского всей Европой, чего Прокофьеву достигнуть не удалось [104].

Во Франции недалёкие дела у него установились с Франсисом Пуленком, которого И. В. Нестьев охарактеризовал как более послушного ему из всех французских приятелей [105]. Сам Пуленк отмечал: Моя дружба с Прокофьевым была базирована на 2-ух началах. на любви каждого из нас к роялю я много играл с ним, разучивал совместно с ним его фортепианные концерты, и на том, что ничего общего не имеет с музыкой, приверженности к бриджу [106]. Отдавая подабающее изобретательности, пореже мастерству композиторов группы Шестёрки (les Six), Прокофьев осуждал их поверхностность, иногда неразборчивость и эклектизм. В письме от 4 августа 1925 года к Мясковскому он с шуткой вспоминал о всякой германо-французской мертвечине, которой много душили этой весной.

Сергей Прокофьев (слева) и Мстислав Ростропович, 1952 год

Отношение Прокофьева к Шостаковичу в целом было скептическим, необыкновенно в довоенный период, что подтверждают некоторые резкие отзывы Прокофьева о его музыке. Один из таких случаев приводил Д. Б. Кабалевский: После первого выполнения Фортепианного квинтета Шостаковича Прокофьев в присутствии творца резко раскритиковал это, явно не понравившееся ему творенье и, заодно, обвалился на всех, кто его хвалил [107]. Шостакович внимательно смотрел за творчеством старшего коллеги, через год после погибели которого высоко оценил его вклад в сокровищницу российского музыкального искусства: Превосходный композитор, он развил творческое наследство, оставленное нам великими корифеями российской музыкальной классики Глинкой, Мусоргским, Чайковским, Бородиным, Римским-Корсаковым и Рахманиновым [93]. Мстислав Ростропович три года учился у Шостаковича в классе инструментовки [108], потом узко сотрудничал с Прокофьевым над твореньем Симфонии-концерта для виолончели, op. 125. Рассказывая о магической цепочке композиторов в собственной творческой судьбе, виолончелист отметил, что Шостакович работал над Концертом для виолончели с оркестром 1 Es-dur, op. 107 (1959), вдохновленный, как оказалось, музыкой Прокофьева в моем исполнении [109]. Кшиштоф Мейер отметил, что этот инструментальный концерт знаменовал выход Шостаковича из кризиса и несомненно явился новым словом в его творчестве: По его скромному признанию, он писал под впечатлением Симфонии-концерта Прокофьева, намереваясь пробовать силы в этом новеньком для себя жанре [110].