Объясните: художественная форма - это ставшее зримым содержание Пожалуйста.

Художественная форма - это ставшее видимым содержание. 1-й час

Содержание:

Понимание музыкальной формы в тесном и широком смысле.

Единство содержания и формы - непременный закон искусства (на примере стихотворения Сонет к форме В. Брюсова).

Связь тональности музыкального творения с его художественным планом, нравом (на примере Лакримоза из Реквиема В. А. Моцарта и Серенады Ф. Шуберта).

Художественный материал:

Поэзия:

В. Брюсов. Сонет к форме.

Живопись, архитектура, декоративно-прикладное искусство:

Собор Нотр-Дам в Париже;

Микеланджело Буонарроти. Внутренний вид купола храма св. Петра;

Микеланджело Буонарроти. Мадонна Дони;

Микеланджело Буонарроти. Вид лестницы Библиотеки Лауренциана.

Музыка:

В. А. Моцарт. Реквием. Лакримоза (слушание);

Ф. Шуберт. Серенада (слушание).

Песенный репертуар:

А.3ацепин, стихи Л. Дербенёва. Есть только миг из кинофильма Земля Санникова (пение).

Черта видов деятельности:

Принимать и оценивать творения искусства с точки зрения единства содержания и формы (с учётом критериев, представленных в учебнике).

Разуметь отличительные необыкновенности музыкального языка (с учётом критериев, представленных в учебнике).

Распознавать отличительные признаки видов искусства (с учётом критериев, представленных в учебнике).

Понимать специфику деятельности композитора, стихотворца и художника (с учётом критериев, представленных в учебнике).

Для осознания художественного произведения

нужна возвышенная любовь

и оценка гармонии, мелодии, ритма, голосоведения, тембров и цветов

(Н. Римский-Корсаков)

Купол собора Св. Петра - венец строительного творчества Микеланджело, которому при жизни не удалось воплотить собственный умысел до конца.

Это полотно, на котором художник изобразил Марию, Иосифа, Христа и Иоанна.

Микеланджело создал в дизайне интерьера вестибюля оживленную лестничную композицию, основанную на контрасте с читальным залом.

Будучи, в первую очередь, архитектором, Микеланджело часто экспериментировал с формами, подвергая пересмотру свои композиции. Возможно потому, многие из их так и остались незавершёнными. Творческий процесс отымал много сил и энергии, и часто подсказывал войну с материалом. В этой связи логично, что конечный проект лестницы для библиотеки был представлен только в 1558-59 г. Открытие библиотеки для публики состоялось в 1571 году.

Форма присуща творениям всех искусств, но законы восприятия для разных искусств неодинаковы. Творения искусств пространственных (графика, живопись, скульптура, архитектура) воспринимаются средством зрения и, вследствие этого, их форма может быть в хоть какое мгновение познаваема как целиком, так и в частностях. При этом великие очертания, как верховодило, охватываются раньше деталей. Музыка, же, напротив, сходственно искусству слова (поэзия, проза) развёртывается во времени, деталь за деталью.

Музыкальная форма, представляя собой нечто целое, в то же время членораздельна, то есть состоит из частей, отграниченных друг от друга по умыслу.

В этом отношении музыка сходственна словесной речи. Аналогия с ней может быть продолжена: большие доли формы в какой-то мере напоминают главы литературного произведения, более мелкие - абзацы, фразы различной длины и даже слова.

По этой причине музыкальное целое равномерно возникает в нашем сознании из частностей, следующих одна за иной и связываемых воедино при подмоги памяти.

Музыкальной формой именуется строение музыкального творенья. Форма определяется содержанием каждого отдельного произведения, создаётся в единстве с содержанием и характеризуется взаимодействием всех отдельных звуковых элементов, распределённых во медли.

Форма каждого творения всегда персональна, присуща именно ему и неподражаема. Но к то же время число законов и верховодил образования формы условно ограничено, и, благодаря этому, множество сочинений имеет общие признаки в строении.

Понятие музыкальной формы может быть и более широким, и более тесным. В этом она схожа на все другие явления в мире: ведь каждое из них подразумевает широкий спектр значений.

Например, когда мы говорим природа или земля, мы подразумеваем или глобальный смысл (мир, планета), или малое, но недалёкое и понятное нам значение (ветка сирени, горсть родной земли).

Точно так же, определяя музыкальную форму, мы можем иметь в виду или только её строение (период, двухчастная, трёхчастная форма, рондо и разновидности, сонатно-симфонический цикл), или объяснять её в самом широком смысле - как выразительность составляющих её средств (мелодии, гармонии, ритма и т. д.).

Каждый элемент музыкальной формы и является основным носителем содержания.

Единство содержания и формы обязательный закон искусства. Об этом писал поэт Валерий Брюсов в одном из первых собственных стихотворений, которое именовал Сонет к форме.