1. Поведайте биографию Даргомыжского.2. Какое значение в его жизни имела встреча

Александр Даргомыжский родился (14) февраля 1813 года в селе Троицком Белёвского уезда (нынче Арсеньевский район) Тульской губернии. В 1866 году в автобиографии сам композитор только указал, что он родился в селе, не указав его названия и географической принадлежности[8]. Но А. Луковкин пришёл к выводу, что во время рождения грядущего композитора в Белёвском уезде ещё не было села с таким заглавием Троицкое. Осенью 1827 года Даргомыжский, следуя по стопам отца, поступил на государственную службу и благодаря трудолюбию и честному отношению к делу прытко начал продвигаться по карьерной лестнице. В этот период он нередко музицировал дома и навещал оперный театр, основой репертуара которого были сочинения итальянских композиторов. Весной 1835 года он познакомился с Михаилом Глинкой, с которым играл на фортепиано в четыре руки, занимался анализом творчества Бетховена и Мендельсона. Глинка также передал Даргомыжскому конспекты уроков теории музыки, которые он получал в Берлине от Зигфрида Дена. Побывав на репетициях приготовлявшейся к постановке оперы Глинки Жизнь за царя, Даргомыжский замыслил без помощи других написать большое сценическое творенье. Выбор сюжета пал на драму Виктора Гюго Лукреция Борджиа, но создание оперы продвигалось медлительно, и в 1837 году, по совету Василия Жуковского, композитор обратился к иному сочинению того же творца, которое в конце 1830-х было очень модно в Рф, Собор Парижской Богоматери. Даргомыжский использовал оригинальное французское либретто, написанное самим Гюго для Луизы Бертен, чья опера Эсмеральда была поставлена незадолго до того. К 1841 году Даргомыжский окончил инструментовку и перевод оперы, для которой также брал название Эсмеральда, и передал партитуру в дирекцию Императорских театров. Опера, написанная в духе французских композиторов, ожидала собственной премьеры несколько лет, так как намного большей репутациею у публики воспользовались итальянские постановки.В 1843 году Даргомыжский уходит в отставку, а скоро уезжает за границу, где несколько месяцев проводит в Берлине, Брюсселе, Париже и Вене. Он знакомится с музыковедом Франсуа-Жозефом Фети, скрипачом Анри Вьётаном и водящими европейскими композиторами того медли: Обером, Доницетти, Галеви, Мейербером. Вернувшись в 1845 году в Россию, композитор увлекается исследованием российского музыкального фольклора, элементы которого ясно проявились в романсах и песнях, написанных в этот период: Душечка-девица, Лихорадушка, Мельник, а также в опере Русалка, которую композитор начал писать в 1848 году.В 1859 году Даргомыжского выбирают в руководство только что основанного Русского музыкального сообщества, он знакомится с группой юных композиторов, центральной фигурой посреди которых был Милий Балакирев (эта группа позднее станет Могучей кучкой). Даргомыжский задумывает написать новую оперу, однако в поисках сюжета отклоняет поначалу Полтаву Пушкина, а затем и русскую легенду о Рогдане.В течение долгих лет имя Даргомыжского связывалось исключительно с оперой Каменный гость как с творением, оказавшим великое влияние на развитие российской оперы. Опера написана в новаторском по тем временам стиле: в ней нет ни арий, ни ансамблей (не считая двух маленьких вставных романсов Лауры), она целиком построена на мелодических речитативах[24] и декламации, положенной на музыку. Как цель выбора такового языка Даргомыжский ставил не только отражение драматической правды[25], но и художественное воспроизведение с подмогою музыки человеческой речи со всеми её оттенками и изгибами. Позже принципы оперного искусства Даргомыжского были воплощены в операх М. П. Мусоргского Борисе Годунове и особенно ясно в Хованщине. Сам Мусоргский почитал Даргомыжского и в посвящениях нескольких из собственных романсов именовал его учителем музыкальной правды

Александр Сергеевич Даргомыжский (2 (14) февраля 1813, село Троицкое, Белёвский уезд, Тульская губерния января 1869, Санкт-Петербург) русский композитор, чьё творчество оказало существенное влияние на развитие русского музыкального искусства XIX века. Один из наиболее приметных композиторов периода меж творчеством Михаила Глинки и Могучей кучки, Даргомыжский считается основателем реалистического направления в российской музыке, последователями которого появились многие композиторы следующих поколений.

Александр Сергеевич Даргомыжский

Эта встреча была решающей для Даргомышского. После знакомства с ним он стал более серьёзнее заниматься музыкой.