доклад по теме - Импересеонизм в музыке и Живописи дам 15

Импрессионизм в музыке

Музыкальный импрессионизм в качестве предшественника имеет до этого всего импрессионизм во французской живописи. У них не только общие корни, но и причинно-следственные дела. И основной импрессионист в музыке, Клод Дебюсси, и неподражаемо, Эрик Сати, его друг и предшественник на этом пути, и принявший от Дебюсси эстафету лидерства Морис Равель, разыскивали и обретали не только аналогии, но и выразительные средства в творчестве Клода Моне, Поля Сезанна, Пюви де Шаванна и Анри де Тулуз-Лотрека.

Сам по для себя термин импрессионизм по отношению к музыке носит подчёркнуто условный и спекулятивный характер (в частности, против него часто перечил сам Клод Дебюсси, вобщем, не предлагая ничего определённого взамен). Понятно, что средства живописи, связанные со зрением и средства музыкального искусства, базирующиеся большей долею на слухе, могут быть связаны друг с приятелем только при подмоги необыкновенных, тонких ассоциативных параллелей, существующих только в сознании. Проще говоря, расплывчатое изображение Парижа в осеннем дождике и такие же звуки, приглушённые гулом падающих капель теснее сами по для себя имеют свойство художественного образа, но не реального механизма. Прямые аналогии меж средствами живописи и музыки вероятны только при посредстве личности композитора, испытавшего на для себя собственное воздействие живописцев либо их полотен. Если живописец либо композитор отрицает либо не признаёт подобные связи, то разговаривать о их становится как минимум, затруднительным. Однако перед нами в качестве главного артефакта имеются признания и, (что главнее всего) сами творенья главных действующих лиц музыкального импрессионизма. Отчётливее других эту идея выразил конкретно Эрик Сати, непрерывно акцентировавший внимание на том, сколь многим в своём творчестве он должен живописцам. Он привлёк к себе Дебюсси оригинальностью своего мышления, независимым, грубоватым нравом и едким остроумием, не милующим решительно никаких авторитетов. Также, Сати заинтриговал Дебюсси своими новаторскими фортепианными и певческими сочинениями, написанными неустрашимой, желая и не полностью профессиональной рукою.