Написать, ответ на тему: "Темп в музыке и жизни".СРОЧНО, ПОЖАЙЛУСТА!

Когда я обучалась в Институте искусств, то нередко слышала, что Моцарта надо играть очень прытко. Скоро и безукоризненно. А если так не можешь, что лучше Моцарта не играть совершенно.

Позже, когда годы учебы остались сзади, а вместе с ними и безграничная спешка, появилась возможность слушать, глядеть, думать.

Мне пришла в голову смешная идея музыка отражает время, и прошедшие времена были намного спокойнее (я имею в виду темп жизни), чем нынешние.

Спокойнее, поэтому что скорость той жизни это шаг человека или бег лошадки, потому что воспоминания это те немногие события, которые происходили рядом, поэтому что связь меж людьми это письма либо редкие встречи, и отделять их могут месяцы и годы.

И если ритм жизни прошлых веков по сопоставлению с теперешним был неспешным,  то и восприятие, и отражение той жизни в музыке должно было быть тоже в приятелем темпе - более спокойном.

И вот мне попадается на глаза статья Не слишком ли живо мы играем Моцарта? http://www.classicalmusicnews.ru/articles/mozart-tempos/

Швейцарский музыковед-любитель Вальтер Натер (Walter Nater), пенсионер и управляющий любительского хора в деревне Мюльхайм рядом со швейцарским городком Санкт-Галленом написал книгу. Его книжка именуется Очень прытко! и является результатом сорокалетних изысканий музыканта.

Сейчас вся музыка прошедших эпох играет в слишком прытком темпе, утверждает Натер. - Чтобы Бах звучал так, как он звучал при Бахе, а Моцарт не переворачивался в гробу от дьявольской спешки, темпы выполнения следует конструктивно замедлить: на двадцать-тридцать процентов, а то и в два раза по сопоставленью с тем, как интерпретирует эту музыку большинство современных дирижеров.

В отличие от моих раздумий у Вальтера Натера есть основания для таких утверждений. Он изучил громадное количество записей, учебников и писем больших музыкантов прошлого.

Вот один пример.

В одном из писем Моцарт-старший извещает сыну свои впечатления о прослушанной им 1 ноября 1777 года в Зальцубргском храме Гобойной мессе Михаэля Гайдна (брата знаменитого Йозефа Гайдна):Вся история продолжалась 5 четвертей часа, и для меня это было слишком коротко, ибо музыка превосходна и значительно написана.

Вальтер Натер выучил все имеющиеся записи выполнения Гобойной мессы. Самая длинная имеет длительность 46 минут, самая короткая около сорока. Это практически в два раза прытче того концерта, который Леопольду Моцарту показался очень кратким!

Другой пример.

Они отбарабанили мой концерт так, как словно впервые в жизни ведели нотки, сетует Моцарт папе.

А тот, изъясняя суть понятия темпа, ссылается на священный нрав музыки: по его мнению, в предложенном темпе обязано биться сердечко слушателя. И-раз И-два

Ни одно здоровое сердечко не поспеет за современным метрономом,- пишет Вальтер Натер. И в доказательство обретает 1-ый метроном - метроном Мельцеля, сконструированный для Бетховена. Оказывается, этот метроном дает куда более маленький темп, чем его современные собратья.

Окончательно, я всего этого не знала. Тем интересней было найти доказательство моим догадкам.

Но основное, я мыслю, не это, хотя такие рассуждения избавляют от необходимости добиваться умопомрачительной скорости во чтобы то ни стало. Главное в хоть какой музыке услышать и передать живую интонацию, живую речь композитора. Наверняка, темп обязан отвечать сегодняшнему дню, сегодняшнему восприятию. Но при этом, мне кажется, очень главно не свести всю речь к скороговоркам.