Роль дирижера в балете?

До этого всего, дирижер отвечает за единичную художественную трактовку творения всеми музыкантами оркестра. Трактовка традиционной (в том числе древней, современной, некоторой эстрадной) музыки очень узкая и необыкновенная работа со своими традициями, новаторствами, находками, аспектами. 30-100 соучастников оркестра никогда не условятся о всех мелочах, демократия в таких вопросах неподходяща.

После того, как художественная генеральная линия определена, задача дирижёра организовать образцовое воплощение задумки оркестрантами. Определить баланс громкости оркестровых гласов (а их может быть несколько десятков), выверить единичный темп выполнения, синхронные вступления и своевременные выключения гласов рутинная работа. Но время исполнения музыки дирижёр также жестами обозначает своеобразную сетку координат, которая даёт музыкантам представление о четком моменте звучания. Таким образом, дирижёр принуждает оркестр работать как единое целое, где каждый слышит и разумеет работу каждого, а не просто безрассудно играет свои нотки.

Есть ещё один очень прозаичный момент. Концертные залы бывают очень большие. И сцены в их тоже великие. А акустика часто так для себя. Музыканты в таких залах не слышат друг друга. Задние ряды не слышат фронтальные, с 1-го фланга звук не долетает до другого. Или ещё хуже: слышат не то, что реально играет, а то, что долетело до конца зрительного зала и эхом возвратилось назад. Учитывая относительно маленькую скорость звука, опоздание может быть 0,5-1 секунды, что по музыкальным меркам очень много. И здесь на помощь прибывает скорость света, благодаря расторопности которой мы лицезреем дирижёра и по его жестам точно разумеем, в каком моменте выполнения находимся.