Вопросы:1. Объясни, как Петр Ильич относился к жанру оперы?2. Какие принципы

Опера в русской музыке XIX - начала XXI вв. утвердила себя как мощнейшая ветвь европейской культуры, значимость капитальных достижений которой сопоставима с большими творениями художественной литературы, изобразительного искусства, философии. У многих композиторов-классиков конкретно опера занимала доминирующее положение, и творенье творений в этом жанре стало чуть ли не основной задачей их творчества. Масштабные творенья выдающихся мастеров олицетворяли собой большие, даже грандиозные концепции, в которых воплощался ряд важнейших мыслях - о самобытной судьбе Рф и ее особенной миссии в мировой истории, о нраве российского народа, государственном самосознании, христианском мировоззрении, православии, соборности - как духовной общности, предопределяющей движение к правде. Совместно с тем, внимание к раздельно взятой личности, понимание ее самоценности, раскрытие глубин внутреннего мира человека и наитруднейших нравственно-религиозных коллизий, обнажение правды психических состояний появилось огромным завоеванием русских живописцев. Эти традиции в своих наилучших оперных сочинениях были продолжены и композиторами последующего столетия.

За период XIX - начала XXI вв. было сотворено великое количество произведений, разнородных в отношении жанра, драматургии, личного художественного стиля, музыкальной композиции. Накоплен и приличный багаж научных трудов, критико-публицистических работ, посвященных дилеммам истории и теории развития оперы, исполнительской интерпретации - певческой, режиссерской, дирижерской и пр. Следует увидеть, что преобладающая роль отведена исследованиям исторического плана, а также монографическим работам, связанным с анализом отдельных сочинений или основных опер какого-или композитора.

В истинный момент в связи с распространившимся волюнтаризмом в постановках (произвольными решениями, дальними от правильных представлениях о драматургии, стилевых необыкновенностях, композиции сочинений) назрела настоятельная необходимость теоретической разработки проблем оперного жанра.

В данном исследовании представлено новое осмысление закономерностей оперы как синтетического целого - с учетом синтеза сюжетно-фабульных и собственно музыкальных параметров, предложен метод, который оказывается правомерным для анализа

творений, относящихся к различным историческим эрам, художественным течениям, жанровым моделям и индивидуальным композиторским стилям. Выстраивается определенная логика в исследовании того ли иного творения: от осознания феномена жанра оперы, его общих типологических музыкально-драматургических приемов к постижению композиции сочинения. При этом, акцент делается на анализе оперной формы, композиционной структуры в ее целостном охвате - проблеме, до сих пор одной из менее разрешенных в теоретическом музыкознании. Осмысление данных явлений ведет затем и к осознанию адекватной (жанру и стилю произведения) оперной режиссуры, дирижерской интерпретации, исполнительской манеры певцов.

В диссертации рассматривается и целостная организация определенных оперных творений, и делаются обобщения, дотрагивающиеся принципов этой организации. Автор завлекает аристотелевскую теорию литературных родов (эпоса, лирики, драмы), которая издавна теснее воспринимается как универсальная, распространяющая свое деяние на литературу, театр и другие виды искусства. Она полностью применима к опере, где настолько главную роль играют законы драмы.

Совместно с тем, в диссертации вводятся определенные коррективы и объяснения. Без помощи других в оперной культуре -прежде всего в русской музыке XIX в. - показал себя жанр оперы-басни. Сказка, как разновидность эпического литературного рода, имеющая много общего с ним, владеет, тем не менее, своими своими типологическими чертами, фактически стопроцентно сохраненными в музыкальной драматургии. Тоже можно сказать и о комедии, имеющей личные художественные принципы.

Таким образом, в оперных сочинениях российской музыки XIX, XX - начала XXI вв. находят свое воплощение - хотя в разной ступени и в смешении - все главные роды искусства: драма, эпос и притча, лирика, комедия. Разные принципы их соотношения служат часто глубинной основой музыкально-драматургического развития в рамках 1-го произведения.

В качестве объекта исследования взяты оперные творения российских композиторов XIX - начала XXI вв. Предметом исследования стали препядствия, связанные с теорией жанра оперы, сюжетно-сценической и музыкальной драматургией, а также композицией произведений на всех уровнях: от низшего - до высшего.

Базу исследования в области российской классики XIX в. составили творенья, относящиеся к разным жанровым

фронтам - драматическому, эпическому, лирическому, представленным, в свою очередь, ведущими композиторскими стилями (2-ая глава). В необыкновенную жанровую разновидность выделены оперы сказочного типа. В качестве образцов взяты Пиковая дама П.Чайковского и Хованщина М.Мусоргского; Руслан и Людмила М.Глинки, Садко