Памагите пажалуста по музыке написать рассказ о фартепиане Пажалуста

ФОРТЕПИАНО, обширно всераспространенный музыкальный инструмент, имеющий наивеличайшее значение в европейской музыке Нового медли. Этот клавишно-струнный молоточковый инструмент существует в 2-ух разновидностях (рояль и пианино). От основных своих предшественников клавикорда и клавесина отличается тем, что звук в нем извлекается ударом молоточка по струнам, в то время как в клавикорде металлический штифт, соединенный с кнопкой, дотрагивается струны и делит ее на две доли звучащую и пассивную (этим определяется вышина звука), а в клавесине звук извлекается щипком струны с поддержкою соединенного с кнопкой перышка.Огромное преимущество фортепиано перед его предшественниками содержится в способности разнообразить динамику звучания, т.е. в возможности этого прибора воссоздавать широкий спектр цветов меж тихо и звучно. Самый мощный клавесин давал только ограниченное число динамических градаций, при этом снутри каждого уровня громкости цвета были невероятны. На клавикорде можно было воссоздавать достаточно тонкие цвета, но число градаций громкости было совершенно мало. Эти приборы хорошо подходили для существовавших в 1618 вв. различных типов музыки для клавишных, но в конце 18 в. появилась настойчивая потребность в приборе, который сочетал бы чувствительность клавикорда, его певучесть с динамическими способностями клавесина. Теснее в конце 17 в. были предприняты пробы сделать сходственный инструмент, но первое удачное изобретение в данной области относится к 1709. В этом году флорентийский мастер Бартоломео Кристофори (16551732) во Флоренции построил клавесин с тихим и звучным звучанием (cembalo col piano e forte), в котором молоточки ударяли конкретно по струнам, чутко отзываясь на прикосновение пальца к клавише. Особый механизм дозволял молоточку после удара по струне прытко ворачиваться в начальную позицию, даже если при этом исполнитель продолжал держать палец на кнопке. Почти сразу с Кристофори (соответственно в 1716 и 1717) и, по-видимому, самостоятельно от него, сходственные изобретения были изготовлены Ж.Мариусом в Париже и К.Г.Шрётером в Дрездене. Германский мастер Г.Зильберман усовершенствовал конструкцию Кристофори.Желая новые опыты относились к самому началу 18 в., только в 1780-е годы фортепиано стало теснить клавесин и клавикорд в проф музыкальной практике. Так называемое венское фортепиано, сделанное, по-видимому, в Аугсбурге ок. 1770 И.Штейном, было потом улучшено в Вене зятем Штейна И.А.Штрейхером после горячего одобрения нового прибора Моцартом. Сохранив крылообразную форму клавесина, великое венское фортепиано обладало легкой механикой и прозрачным тоном, которые вполне подходили к царившему тогда в салонах стилю рококо. В согласовании с модой на всякие великолепные эффекты, венское фортепиано имело особенные регистры для извлечения из прибора звуков, имитировавших фагот, арфу либо ударные приборы известного тогда янычарского оркестра.