По прослушанной увертюре-фантазии "Ромео и Джульетта" П.И.Чайковского ответить на вопросы:

Очень занимательная статья. прочтите:

Нюансы ДЕМИФОЛОГИЗАЦИИ В УВЕРТЮРЕ-ФАНТАЗИИ П. И. ЧАЙКОВСКОГО "РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА"

Татьяна Дегтярёва

Ромео и Джульетта П. И. Чайковского единственное сочинение, написанное по катастрофы Шекспира в жанре чистой симфонической музыки. Уже эта необыкновенность творения наводит на мысль о том, что Чайковский в большей ступени, чем иные композиторы, отрывается от первоисточника.

В противовес данному тезису, Увертюра-фантазия обычно трактуется совершенно точно, исходя из её программы. Как правило, во внимание берется история творенья Ромео и Джульетты. Сюжет нового симфонического творенья был подсказан М. А. Балакиревым в 1869 году. Перед ним же Петр Ильич отчитывался в письмах о работе над сочинением. Увертюра моя продвигается достаточно быстро, теснее великая часть в проекте сочинена и, если ничто мне не помешает, полагаюсь, что месяца через 1 она будет готова. Не малая толика из того, что вы приказывали мне сделать, исполнена согласно вашим указаниям. Во-первых, планировка ваша: интродукция, изображающая Патера, стычка Allegro и любовь вторая тема. А во-вторых, модуляции Ваши: интродукция в Е-dur, Allegro в h-moll и 2-ая тема в Des-dur. (4, 341)

Письмо датируется 28 октября 1869 года и касается работы композитора над первой редакцией Увертюры-фантазии, после чего она неоднократно переделывалась. 1-ая версия сотворена в 1870 году, а спустя десять лет Ромео и Джульетта была приведена в конечный вид.

Стоит отметить, что прохладно встреченная Ромео и Джульетта, о которой писал Чайковский в письмах Балакиреву, и ее окончательная редакция, принесшая творению мировую известность, - совершенно различные варианты увертюры-фантазии. Неизменными от первоначальной версии Ромео и Джульетты остались экспозиция и реприза с темами вражды и любви. Интродукция (еще во второй редакции) и кода были сочинены поновой, а раздел разработки был значительно переделан. Но, тем не менее, почаще всего Увертюра-фантазия понимается как творенье, до этого всего, запечатлевшее шекспировскую трагедию. И в этом, конечно, сыграла свою роль одна из необыкновенностей людского восприятия музыки, заключающаяся в стремлении сыскать в совершающихся в музыке событиях аналогии в культуре прошедшего, в данном случае, с сюжетом шекспировской катастрофы. Тем более, структура сонатной формы увертюры-фантазии диковинно недалека к нормам строения драмы: завязка развитие конфликта развязка.

При определении типа программности Ромео и Джульетты исследователи сталкиваются с неувязкой неоднозначности и определяют его, как обобщенный с элементами сюжетности. И также констатируется, что роль детального отражения сюжета в музыке вырастает во 2-ой половине творенья. В этом плане показателен анализ разделов побочной партии в экспозиции и репризе. В. П. Бобровский, осматривая оба проведения темы побочной партии, связывает их различие с соответствием различным шагам развития сюжета.

Экспозиция отвечает исходному шагу катастрофы, когда юные герои переживают счастливые минутки собственного чувства в полном отрыве от окружающей действительности. Реприза отсылает к заключительным страничкам Ромео и Джульетты, где влюбленные теснее на сто процентов вовлечены в вихрь трагических событий.

Различие двух ситуаций проявляется в последующем. Начальная установка произведения связана с ориентацией на логику мифа, но в последующем развитии начинают обостряться признаки сюжетности. Как это происходит? Отвечая на поставленный вопрос, обратимся сначала к порождающему механизму мифологического устройства.

1-ый важнейший мифологический признак цикличность, которая в свою очередь, основывается на мифологеме генеральной оппозиции. В Ромео и Джульетте такой оппозицией является контраст основной и побочной партии, (если следовать программному замыслу темы вражды