Даю 100 балов! как нрав творенья оказывает влияние на его инструментовку

1-ая часть симфонии написана в форме сонатного allegro.

Симфония начинается с срачного вступления - собственного рода эпиграфа. Это маленькая, лаконично изложенная тема - обобщение целого комплекса романтических образов: томления, постоянного вопроса, сокровенной волнения, лирических раздумий. Она рождается откуда-то из глубины в унисоне виолончелей и контрабасов.

Она застывает, будто неразрешённый вопрос. А далее - робкий шелест скрипок и на его фоне - распев главной темы. Эту выразительную, будто молящую о чем-то мелодию выполняют гобой и кларнет. По музыкально-поэтическому виду и настроению тема основной партии близка к твореньям типа ноктюрна либо элегии.

Равномерно лента мелодии разворачивается, становится все более напряжённой. На смену ей прибывает мягенькая вальсовая тема побочной партии. Она схожа на островок спокойного покоя, ясную идиллию. Но эту идиллию прерывает оркестровое tutti. (Слово tutti по-итальянски значит все. Так нарекают 

Так называют фрагмент музыкального произведения, выполняемый всем оркестром). Драма вступает в свои права. Тема побочной партии как словно пробует пробиться на поверхность сквозь сокрушительные аккорды. И когда эта тема, в конце концов, ворачивается, как очень она изменена - надломлена, окрашена скорбью. В конце экспозиции все застывает.