реферат на тему музыкальный театр

Театральная музыка

        в широком смысле музыка в всех театральных спектаклях, то есть как в постановках театра музыкального (Опера,Балет, Оперетта, Музыкальная драма,Музыкальная комедия), так и драматического. Обычно под Т. м. понимают только музыку в спектаклях драматического театра (в катастрофы (См. Катастрофа), драме (См. Драма), комедии (См.Комедия)). В музыкальном театре музыка главнейшее средство свойства образов и сценических положений, неотъемлемый компонент драматургии спектакля, в окончательном счёте водящий проводник художественной идеи. В драматическом театре она способствует творенью определённой чувственной атмосферы спектакля; наряду с прочими средствами воссоздаёт исторический, государственный и локальный спектр, углубляет свойства персонажей, подчёркивает переломные моменты развития деянья, драматические кульминации. Велика её роль в лирических сценах, в обрисовке сказочных, фантастических образов. Нередко она исполняет и главную драматургическую роль.

         Давно известны формы драматического искусства, в которых музыка занимала великое место, древная катастрофа и комедия, итальянская Комедия дель арте, английские маски (См. Маска), китайский театр, театральные жанры народов Востока и др. В западноевропейском драматическом искусстве 1920 вв. такими формами стали опера-водевиль, пролог как самостоятельная пьеса, дивертисмент.

         В ряде пьес включение определённых музыкальных номеров предусмотрено самим драматургом; эти номера сочиняют органическую часть такой пьесы и обязаны осуществляться во всех её постановках. В др. случаях Т. м. представляет один из частей постановки пьесы, вводимый режиссёром в согласовании с его сценическим замыслом. Время от времени режиссёр привлекает композитора, который творит музыкальное оформление пьесы для данной постановки. Режиссёр может также отбирать представляющиеся ему подходящими музыкальные пьесы и куски из разных сочинений, не связанных с постановкой.

         Т. м., включение которой в спектакль предопределено драматургом, это большей долею музыкальные пьесы, осуществляющиеся конкретно на сцене (сольное и хоровое пение, забава на музыкальных приборах, бальный либо военный оркестр и др.). При этом обычно музыка звучит за сценой, актёр же только имитирует забаву на музыкальном приборе и даже пение. Часто реальному либо имитируемому пению на сцене сопровождает оркестр, не предусмотренный сценическим деяньем; время от времени так же ставятся и танцевальные сцены. Т. м., относящаяся к сценическому оформлению данной постановки, звучит главным образом во время немых, мимических сцен, иногда же сочиняет фон для монологов, разговоров и др. Наряду с привлечением артистов-музыкантов, хора, оркестра в 20 в. для музыкального дизайна спектакля нередко употребляется звукозапись.

         Кроме музыкальных номеров, вплетающихся в сценическое деянье, используются и относительно крупные инструментальные пьесы, предваряющие всю постановку либо отдельные акты спектакля, Увертюра и Антракты. Такие музыкальные сочинения, по нраву образов и их развитию узко связанные с данной пьесой, представляют разновидность программной музыки.

         Многие номера Т. м., написанные выдающимися композиторами, живут и самостоятельной жизнью, осуществляются в концертах в первоначальном виде (основным образом увертюры, к примеру Л. Бетховена к драме Эгмонт Гёте, Ф. Мендельсона-Бартольди к комедии Сон в летнюю ночь Шекспира) либо в осуществленных автором обработках, обычно в виде сюит (к примеру, сюиты Э. Грига из музыки к драме Ибсена Пер Гюнт, сюита Ж. Визе из музыки к драме Арлезианка Доде и др.). Для драматического театра писали многие композиторы, в том числе Ж. Б. Люлли (Горожанин во дворянстве, Хозяин де Пурсоньяк Мольера), Р. Шуман (Манфред Байрона), О. А. Козловский (Фингал Озерова), А. Н. Верстовский (Параша Сибирячка Полевого), М. И. Глинка (Князь Холмский Кукольника), М. А. Балакирев (Король Лир Шекспира), П. И. Чайковский (Снегурочка Островского), А. С. Аренский (Буря Шекспира), А. К. Глазунов (Маскарад Лермонтова). Ясные странички Т. м. сделали советские композиторы: Д. Б. Кабалевский (Погибель эскадры Корнейчука, Школа злоречия Шеридана), А. А. Крейн (Много гула из ничего Шекспира), А. И. Хачатурян (Маскарад по Лермонтову), Т. Н. Хренников (Много гула из ничего Шекспира, Давным-издавна Гладкова), Д. Д. Шостакович (Гамлет Шекспира).